Coloradisuchus

צבע_מגן_(מסתובב_דגל)/משמר צבע (מסתובב של הדגל):
שומרי צבע או חיל הדגלים הם צוותים של מבצעים המבצעים ריקודים ורוטינות כוריאוגרפיות עם ציוד שונה כדי לשפר ולפרש את המוזיקה של מופע של להקת צועדים. ניתן למצוא צוותי משמר צבע במכללות אמריקאיות, אוניברסיטאות, בתי ספר תיכוניים, חטיבות ביניים וחיל תופים עצמאי. הם משתמשים בציוד מגוון כולל דגלים, רובים לא מתפקדים וסברס, יחד עם אביזרים אחרים. רוב קבוצות ה-Color Guard הן ממין מעורב אך חלקן עשויות להיות גם מגדר יחיד. הם מופיעים באמצעות הציוד שלהם (דגל, רובה, חרב, אביזר וכו') וקשרים רגשיים (הבעות פנים וריקוד ולפעמים קול) לקהל כדי להעצים את המשמעות והתחושה של ההופעה שלהם. משמרי צבע מופיעים עם להקות צועדות במהלך הכדורגל משחקים במחצית. במהלך תחרויות להקות צועדות, השומר מוסיף לציון הכללי של הלהקה וניתן לשפוט אותו בקטגוריות רבות, כולל אך לא רק: אפקטים חזותיים, אפקט כללי, עזר ושמירה על צבע. משמרות הצבע התפתחו מאז לפעילות נפרדת המכונה שומר חורף, שהוא ספורט מקורה המבוצע בדרך כלל במהלך החורף או האביב, שבו השומר מופיע ללא מלווה בלהקת צועדים לצלילי מוזיקה מוקלטת מראש בתוך הבית. שומרי החורף מתחרים באופן עצמאי במעגלים כגון Winter Guard International (WGI), Tournament Indoor Association (TIA), או Keystone Indoor Drill Association (KIDA). יש רק אחוות צבע מוכרת ארצית אחת בארצות הברית: Phi Rho Psi National Color Guard מוֹעֲדוֹן נָשִׁים. היא נוסדה בשנת 2009 באוניברסיטת סטפן פ. אוסטין סטייט בנקוגדוצ'ס, טקסס.
ראש צבע/ראש צבע:
ראש צבעוני הוא אופציה להגדלה בחדר החושך. עם ראש צבעוני ניתן להתאים את האור במגדיל לתוצאות ניטרליות בצבע. לכן ישנם שלושה מסננים דיכרואיים מתכווננים - צהוב, ציאן ומגנטה בפנים המאפשרים לשנות את צבע מקור האור.
היסטוגרמה_צבע/היסטוגרמת צבע:
בעיבוד תמונה וצילום, היסטוגרמה צבעונית היא ייצוג של התפלגות הצבעים בתמונה. עבור תמונות דיגיטליות, היסטוגרמה צבעונית מייצגת את מספר הפיקסלים שיש להם צבעים בכל אחד מרשימה קבועה של טווחי צבעים, המשתרעים על מרחב הצבעים של התמונה, קבוצת כל הצבעים האפשריים. ניתן לבנות את היסטוגרמת הצבע עבור כל סוג של מרחב צבע, אם כי המונח משמש לעתים קרובות יותר עבור חללים תלת מימדיים כמו RGB או HSV. עבור תמונות מונוכרומטיות, ניתן להשתמש במונח היסטוגרמה אינטנסיביות במקום זאת. עבור תמונות רב-ספקטרליות, כאשר כל פיקסל מיוצג על ידי מספר שרירותי של מדידות (לדוגמה, מעבר לשלוש המדידות ב-RGB), ההיסטוגרמה של הצבע היא N-ממדית, כאשר N הוא מספר המדידות שנלקחו. לכל מדידה טווח אורכי גל משלה של ספקטרום האור, שחלקו עשוי להיות מחוץ לספקטרום הנראה. אם קבוצת ערכי הצבע האפשריים קטנה מספיק, כל אחד מהצבעים הללו עשוי להיות ממוקם על טווח בפני עצמו; אז ההיסטוגרמה היא רק ספירת הפיקסלים שיש להם כל צבע אפשרי. לרוב, החלל מחולק למספר מתאים של טווחים, לרוב מסודרים כרשת רגילה, כל אחד מכיל ערכי צבע דומים רבים. ההיסטוגרמה הצבעונית עשויה להיות מיוצגת ולהוצג כפונקציה חלקה המוגדרת על פני מרחב הצבעים שמקרוב את ספירת הפיקסלים. כמו סוגים אחרים של היסטוגרמות, היסטוגרמת הצבע היא נתון שניתן לראות בו כקירוב של התפלגות רציפה בסיסית של ערכי צבעים.
Color_image_pipeline/צינור תמונת צבע:
צינור תמונה או צינור וידאו הוא מכלול הרכיבים הנפוצים בין מקור תמונה (כגון מצלמה, סורק או מנוע העיבוד במשחק מחשב), לבין מעבד תמונה (כגון מכשיר טלוויזיה, מסך מחשב , מדפסת מחשב או מסך קולנוע), או לביצוע כל עיבוד תמונה דיגיטלי ביניים המורכב משני בלוקי עיבוד נפרדים או יותר. צינור תמונה/וידאו יכול להיות מיושם כתוכנת מחשב, במעבד אותות דיגיטלי, ב-FPGA, או כ-ASIC עם פונקציה קבועה. בנוסף, ניתן להשתמש במעגלים אנלוגיים לביצוע רבות מאותן פונקציות. רכיבים אופייניים כוללים תיקוני חיישן תמונה (כולל דה-bayering או החלת מסנן של באייר), הפחתת רעשים, קנה מידה של תמונה, תיקון גמא, שיפור תמונה, המרת מרחב צבע (בין פורמטים כגון RGB, YUV או YCbCr), תת-דגימת כרומה, המרת מסגרות, דחיסת תמונה /דחיסת וידאו (כגון JPEG), ואחסון נתונים/העברת נתונים במחשב. מטרות טיפוסיות של צינור הדמיה עשויות להיות תוצאות סופיות מהנות מבחינה תפיסתית, דיוק קולורימטרי, רמה גבוהה של גמישות, עלות נמוכה/ניצול מעבד נמוך/חיי סוללה ארוכים, או הפחתה ברוחב הפס/גודל הקובץ. חלק מהפונקציות עשויות להיות ליניאריות מבחינה אלגוריתמית. מבחינה מתמטית, אלמנטים אלה יכולים להיות מחוברים בכל סדר מבלי לשנות את התוצאה הסופית. מכיוון שמחשבים דיגיטליים משתמשים בקירוב סופי למחשוב נומרי, זה בפועל לא נכון. אלמנטים אחרים עשויים להיות לא ליניאריים או בעלי משתנה זמן. בשני המקרים, לעתים קרובות יש רצף אחד או כמה של רכיבים הגיוניים לדיוק אופטימלי ולמינימום עלות חומרה/עומס מעבד.
צבע_בתרבות_סינית/צבע בתרבות הסינית:
צבע בתרבות הסינית מתייחס לערכים המסוימים שהתרבות הסינית מייחסת לצבעים, כמו אילו צבעים נחשבים למשמחים (吉利) או לא משמחים (不利). המילה הסינית ל"צבע" היא yánsè (顏色). בסינית קלאסית, התו sè (色) פירושו בצורה מדויקת יותר "צבע בפנים", או "רגש". זה שימש בדרך כלל לבד ולעתים קרובות רמז לתשוקה מינית או נחשקות. בתקופת שושלת טאנג, משמעות המילה yánsè הייתה כל הצבע. ניב סיני המשמש לתיאור צבעים רבים, Wǔyánliùsè (五顏六色), יכול גם להתכוון לצבעים באופן כללי.
צבע_בחייך/צבע בחייך:
Color in Your Life הוא אלבום האולפן השלישי של להקת הגל החדש האמריקאי Missing Persons, שיצא ב-1986. זה היה אלבום האולפן האחרון של הלהקה עם ההרכב המקורי, למעט צ'אק ווילד, שעזב את הקבוצה ב-1985 ו לא הוחלף.
אינדקס_צבע/אינדקס צבע:
באסטרונומיה, מדד הצבע הוא ביטוי מספרי פשוט הקובע את צבעו של עצם, שבמקרה של כוכב נותן את הטמפרטורה שלו. ככל שמדד הצבעים נמוך יותר, כך האובייקט כחול יותר (או לוהט יותר). לעומת זאת, ככל שמדד הצבעים גדול יותר, כך האובייקט אדום יותר (או קריר יותר). זוהי תוצאה של סולם הגודל הלוגריתמי, שבו לעצמים בהירים יותר יש גדלים קטנים יותר (שליליים יותר) מאלה עמומים יותר. לשם השוואה, לשמש הצהבהבה יש מדד B−V של 0.656 ± 0.005, ואילו לריגל הכחלחל יש B−V של −0.03 (גודל B שלו הוא 0.09 וגודל V שלו הוא 0.12, B−V = 0.03). באופן מסורתי, אינדקס הצבעים משתמש ב-Vega כנקודת אפס. כדי למדוד את האינדקס, מתבוננים בגודל של עצם ברצף דרך שני מסננים שונים, כגון U ו-B, או B ו-V, כאשר U רגיש לקרניים אולטרה סגולות, B רגיש לאור כחול ו-V רגיש לנראה אור (ירוק-צהוב) (ראה גם: מערכת UBV). קבוצת פסי המעבר או המסננים נקראת מערכת פוטומטרית. ההבדל בגדלים שנמצא עם מסננים אלה נקרא אינדקס הצבעים U−B או B−V בהתאמה. באופן עקרוני, ניתן לחשב את הטמפרטורה של כוכב ישירות ממדד B−V, וישנן מספר נוסחאות ליצור קשר זה. ניתן לקבל קירוב טוב על ידי התייחסות לכוכבים כגופים שחורים, תוך שימוש בנוסחה של Ballesteros (מיושם גם בחבילת PyAstronomy עבור Python): T = 4600 K ( 1 0.92 B - V + 1.6 ( - ) + 1 1.5 B - V + 0.62). {\displaystyle T=4600\,\mathrm {K} \left({\frac {1}{0.92\;B{\text{-}}\!V+1.6(-)}}+{\frac {1 }{1.5\;B{\text{-}}\!V+0.62}}\right).} מדדי צבע של עצמים מרוחקים מושפעים בדרך כלל מהכחדה בין-כוכבית, כלומר, הם אדומים יותר מאלה של כוכבים קרובים יותר. כמות האדמומיות מאופיינת בעודף צבע, המוגדר כהבדל בין מדד הצבע הנצפה לבין מדד הצבע הרגיל (או מדד הצבע הפנימי), מדד הצבע האמיתי ההיפותטי של הכוכב, שאינו מושפע מהכחדה. לדוגמה, במערכת הפוטומטרית UBV נוכל לכתוב את זה עבור הצבע B−V: E B- V = B - V observed − B - V intrinsic . {\displaystyle E_{{\text{B-}}\!{\text{V}}}={B{\text{-}}\!V}_{\text{observed}}-{B{\ text{-}}\!V}_{\text{intrinsic}}.} פסי המעבר שרוב האסטרונומים האופטיים משתמשים בהם הם מסנני UBVRI, כאשר מסנני U, B ו-V הם כפי שהוזכר לעיל, מסנן R מעביר אור אדום , והמסנן I מעביר אור אינפרא אדום. מערכת מסננים זו נקראת לפעמים מערכת הסינון Johnson–Cousins, על שם יוצרי המערכת (ראה הפניות). מסננים אלו צוינו כשילובים מסוימים של מסנני זכוכית וצינורות פוטו-מכפיל. MS Besell ציינה קבוצה של שידורי סינון עבור גלאי תגובה שטוחה, ובכך כימתה את חישוב מדדי הצבע. למען הדיוק, נבחרים זוגות מסננים מתאימים בהתאם לטמפרטורת הצבע של האובייקט: B-V הם עבור עצמים בטווח בינוני, U-V עבור עצמים חמים יותר, ו-R-I עבור אלה קרירים.
אינדקס צבע_(גיאולוגיה)/אינדקס צבע (גיאולוגיה):
אינדקס צבע הוא מונח גיאולוגי, אינדיקטור לסוגי המינרלים הקיימים ולסוג הסלע הספציפי. אינדקס הצבעים של סלע אבן הוא מדד ליחס בין מינרלים בצבע כהה, או מאפי, למינרלים בצבע בהיר, או פלסי. אם מדברים באופן רחב, הצבע המינרלי מצביע על המשקל הסגולי של המינרל, כמינרלים שהם בהירים יותר במינרל. צבע נוטה לשקול פחות. מינרלים כהים יותר נוטים להכיל יותר מרכיבים כבדים יחסית, בעיקר ברזל, מגנזיום וסידן.
מקש צבע/מפתח צבע:
מפתח צבע עשוי להתייחס ל: קומפוזיציה של מפתח Chroma, טכניקת אפקטים מיוחדת משבצת תמונות או וידאו מזרימים יחד עבודה צבעונית והחומרים המשמשים, הוספת פרטים לאמנות קו בשחור-לבן מדריכים להגהה לפני דפוס, המשמשים לכוונון עדין של פריטים במכונות דפוס
Color_killer/Color Killer:
רוצח הצבעים הוא שלב אלקטרוני במקלטי טלוויזיה צבעוניים אשר פועל כמעגל חיתוך לניתוק עיבוד צבע כאשר מכשיר הטלוויזיה מקבל אות מונוכרום.
Color_layout_descriptor/מתאר פריסת צבע:
בעיבוד תמונה ווידאו דיגיטלי, מתאר פריסת צבע (CLD) מיועד ללכוד את ההתפלגות המרחבית של הצבע בתמונה. תהליך מיצוי התכונה מורכב משני חלקים: בחירת צבע מייצג מבוסס רשת והתמרת קוסינוס בדידה עם קוונטיזציה. צבע הוא האיכות הבסיסית ביותר של התוכן החזותי, לכן ניתן להשתמש בצבעים כדי לתאר ולייצג תמונה. תקן MPEG-7 בדק את ההליך היעיל ביותר לתיאור הצבע ובחר באלה שסיפקו תוצאות משביעות רצון. תקן זה מציע שיטות שונות להשגת מתארים אלו, וכלי אחד שהוגדר לתיאור הצבע הוא ה-CLD, המאפשר לתאר את יחסי הצבע בין רצפים או קבוצת תמונות. ה-CLD לוכד את הפריסה המרחבית של הצבעים המייצגים על גבי רשת המונחת על אזור או תמונה. הייצוג מבוסס על מקדמים של טרנספורמציה קוסינוס בדידה (DCT). זהו מתאר קומפקטי מאוד שהוא יעיל מאוד ביישומי גלישה וחיפוש מהירים. ניתן להחיל אותו על תמונות סטילס כמו גם על קטעי וידאו.
פלט_אור_צבע/פלט אור צבעוני:
החל מה-6 באוקטובר 2012, דף זה הופנה לדף החדש יותר של תפוקת אור צבע. עמוד ישן יותר זה קיבל את הכותרת הלא נכונה "פלט אור צבעוני" במשפט. "פלט אור צבעוני" הוא השם הרשמי של התקן וידוע גם בשם "CLO". לכן יש לציין זאת כראוי במקרה של כותרת. מדור ה"שיחה" של הדף החדש מפנה את הקוראים לדף ישן יותר זה לצפייה בעריכות לפני 6 באוקטובר 2012. תודה לכל מי שתרם למאמר זה.
קו צבע_(גזענות)/קו צבע (גזענות):
המונח קו צבע שימש במקור כהתייחסות להפרדה הגזעית שהתקיימה בארצות הברית לאחר ביטול העבדות. מאמר מאת פרדריק דאגלס שכותרתו "קו הצבעוני" פורסם ב-North American Review בשנת 1881. הביטוי זכה לתהילה לאחר השימוש החוזר של WEB Du Bois בו בספרו מ-1903 The Souls of Black Folk. הביטוי רואה בשימוש הנוכחי התייחסות לאפליה גזעית מודרנית בארצות הברית ולהפרדה חוקית לאחר ביטול העבדות ותנועת זכויות האזרח.
Color_magazine/Color magazine:
מגזין צבע או מגזין צבע עשוי להתייחס ל:
Color_magazine_(תאורה)/מגזין צבע (תאורה):
מגזין צבע הוא מתקן המחובר לנקודת מעקב המציב מסנני צבע שונים בנתיב הקורה. במקום לעבוד עם מסגרות ג'ל מסורבלות יחסית, מגזין הצבע מאפשר למפעיל הספוט להחליק בקלות מסגרות צבעוניות פנימה או מחוץ למקומן באמצעות סדרה של מנופים. המונח בומרנג משמש גם לתיאור מגזין צבעוני. מגזיני צבע הופכים כעת נדירים יותר עם הזמינות הנרחבת של תאורת LED בצבע ניתנת לתכנות.
ניהול_צבע/ניהול צבע:
במערכות הדמיה דיגיטליות, ניהול צבע (או ניהול צבע) הוא ההמרה המבוקרת בין ייצוגי הצבע של מכשירים שונים, כגון סורקי תמונות, מצלמות דיגיטליות, צגים, מסכי טלוויזיה, מדפסות סרטים, מדפסות מחשב, מכונות אופסט ומדיה מתאימה. המטרה העיקרית של ניהול צבעים היא להשיג התאמה טובה בין התקני הצבע; לדוגמה, הצבעים של פריים אחד בסרטון צריכים להופיע זהים על צג LCD של מחשב, על מסך טלוויזיה פלזמה וכפוסטר מודפס. ניהול צבע עוזר להשיג את אותו מראה בכל המכשירים הללו, בתנאי שהמכשירים מסוגלים לספק את עוצמות הצבע הדרושות. עם צילום, לעתים קרובות קריטי שהדפסים או גלריות מקוונות יופיעו כפי שהם נועדו. ניהול צבע אינו יכול להבטיח שכפול צבע זהה, מכיוון שזה אפשרי לעתים רחוקות, אך הוא יכול לפחות לתת שליטה רבה יותר על כל שינוי שעלול להתרחש. חלקים מטכנולוגיה זו מיושמים במערכת ההפעלה (OS), בספריות המסייעות, באפליקציה וב מכשירים. תצוגה חוצת פלטפורמות של ניהול צבעים היא השימוש במערכת ניהול צבעים תואמת ICC. The International Color Consortium (ICC) הוא קונסורציום תעשייתי שהגדיר: תקן פתוח למודול צבע התאמת (CMM) ברמת מערכת ההפעלה פרופילי צבע עבור: התקנים, כולל פרופילי devicelink המייצגים שינוי צבע מלא ממכשיר מקור ל מכשיר יעד חללי עבודה, מרחבי הצבע שבהם נועדו לתמרן נתוני צבע ישנן גישות אחרות לניהול צבעים מלבד שימוש בפרופילי ICC. זה נובע בחלקו מההיסטוריה ובחלקו בגלל צרכים אחרים מאשר תקן ICC מכסה. תעשיית הסרטים והשידור עושים שימוש בחלק מאותם מושגים, אך הם מסתמכים לעתים קרובות על פתרונות בוטיק מוגבלים יותר. תעשיית הסרטים, למשל, משתמשת לעתים קרובות ב-3D LUTs (טבלת חיפוש) כדי לייצג שינוי צבע מלא עבור קידוד RGB ספציפי. ברמת הצרכן, ניהול צבע חל כיום יותר על תמונות סטילס מאשר על וידאו. מערכות הפעלה כמו macOS, iOS ו-Android יכולות לבצע ניהול צבע עבור סרטונים בכל המערכת, בעוד שב-Windows ניהול צבע של וידאו כמעט ולא קיים.
מיפוי_צבע/מיפוי צבע:
מיפוי צבע (צילום) הוא פונקציה הממפה (הופכת) את הצבעים של תמונה (מקור) אחת לצבעים של תמונת (יעד) אחרת. ניתן להתייחס למיפוי צבע כאלגוריתם שגורם לפונקציית המיפוי או האלגוריתם שהופך את צבעי התמונה. מיפוי צבע נקרא לפעמים גם העברת צבע או, כאשר מדובר בתמונות בגווני אפור, פונקציית העברת בהירות (BTF); זה יכול להיקרא גם כיול מצלמה פוטומטרית או כיול מצלמה רדיומטרית.
ערבוב_צבע/ערבוב צבעים:
ישנם שלושה סוגים של ערבוב צבעים: תוסף, חיסור וממוצע. בשני המקרים הראשונים, ערבוב מתואר בדרך כלל במונחים של שלושה צבעים ראשוניים ושלושה צבעים משניים (צבעים שנעשו על ידי ערבוב של שניים משלושת צבעי היסוד בכמויות שוות). ערבוב חיסור עם שלושת הפריימריז יביא לשחור, בעוד ערבוב תוסף עם שלושת הפריימריז יביא ללבן.
דגם_צבע/דגם צבע:
מודל צבע הוא מודל מתמטי מופשט המתאר את האופן שבו צבעים יכולים להיות מיוצגים כטפולות של מספרים, בדרך כלל כשלושה או ארבעה ערכים או רכיבי צבע. כאשר מודל זה משויך לתיאור מדויק של האופן שבו יש לפרש את הרכיבים (תנאי צפייה וכו'), קבוצת הצבעים המתקבלת נקראת "מרחב צבע". חלק זה מתאר דרכים שבהן ניתן לעצב ראיית צבע אנושית.
רגעי_צבע/רגעי צבע:
רגעי צבע הם מדדים המאפיינים את התפלגות הצבע בתמונה באותו האופן שבו מומנטים מרכזיים מתארים באופן ייחודי התפלגות הסתברות. רגעי צבע משמשים בעיקר למטרות אינדקס צבע כתכונות ביישומי אחזור תמונות על מנת להשוות עד כמה שתי תמונות דומות מבוססות על צבע. בדרך כלל משווים תמונה אחת למסד נתונים של תמונות דיגיטליות עם תכונות מחושבות מראש כדי למצוא ולאחזר תמונה דומה. כל השוואה בין תמונות מביאה לציון דמיון, וככל שהציון הזה נמוך יותר כך אמורות שתי התמונות להיות זהות יותר.
Color_motion_picture_film/סרט קולנוע צבעוני:
סרט קולנוע צבעוני מתייחס הן לסרט צילום צבעוני לא חשוף בפורמט המתאים לשימוש במצלמת קולנוע, והן לסרט קולנוע מוגמר, מוכן לשימוש במקרן, הנושא תמונות בצבע. הצילום הצבעוני הראשון היה על ידי מערכות צבע מוסיפות כמו זו שעליה רשמה פטנט על ידי אדוארד ריימונד טרנר ב-1899 ונבדקה ב-1902. מערכת תוספים פשוטה הופעלה בהצלחה ב-1909 בשם Kinemacolor. מערכות מוקדמות אלו השתמשו בסרט שחור-לבן כדי לצלם ולהקרין שתי תמונות או יותר רכיבים באמצעות מסנני צבע שונים. במהלך שנות ה-30 הוצגו תהליכי הצבע החיסוריים המעשיים הראשונים. אלה השתמשו גם בסרט בשחור-לבן כדי לצלם תמונות מקור מרובות עם סינון צבע, אך התוצר הסופי היה הדפסה ססגונית שלא הצריכה ציוד הקרנה מיוחד. לפני 1932, כאשר הוצג Technicolor שלוש רצועות, תהליכי חיסור ממוסחרים השתמשו בשני מרכיבי צבע בלבד ויכלו לשחזר רק טווח מוגבל של צבעים. ב-1935 הוצג קודכרום, ואחריו אגפאקולור ב-1936. הם נועדו בעיקר לסרטים ביתיים ול"שקפים" חובבים. אלו היו הסרטים הראשונים מסוג "טריפאק אינטגרלי", המצופים בשלוש שכבות של תחליב רגיש לצבע שונה, וזה בדרך כלל הכוונה במילים "סרט צבעוני" כפי שנהוג להשתמש בהם. סרטי הצילום הצבעוניים המעטים שעדיין נוצרו בשנות ה-2020 הם מהסוג הזה. סרטי הנגטיב הצבעוניים הראשונים וסרטי ההדפסה התואמים היו גרסאות מתוקנות של סרטים אלה. הם הוצגו בסביבות 1940 אך נכנסו לשימוש נרחב להפקת סרטי קולנוע מסחריים רק בתחילת שנות ה-50. בארה"ב, ה-Eastmancolor של Eastman Kodak היה הבחירה הרגילה, אך לעתים קרובות הוא מותג מחדש בשם מסחרי אחר, כגון "WarnerColor", על ידי האולפן או מעבד הסרטים. סרטי צבע מאוחרים יותר תוקננו לשני תהליכים נפרדים: כימיה של Eastman Color Negative 2 (מניות שליליות למצלמה, שכפול מניות אינטרpositive ו-internegative) וכימיה Eastman Color Positive 2 (הדפסים חיוביים להקרנה ישירה), בדרך כלל בקיצור ECN-2 ו-ECP-2 . המוצרים של Fuji תואמים ל-ECN-2 ו-ECP-2. הקולנוע היה הצורה השלטת של הצילום עד שנות ה-2010, אז הוחלף במידה רבה בצילום דיגיטלי.
נורמליזציה של צבע/נורמליזציה של צבע:
נורמליזציה של צבע היא נושא בראייה ממוחשבת העוסק בראיית צבעים מלאכותית וזיהוי אובייקטים. באופן כללי, התפלגות ערכי הצבע בתמונה תלויה בתאורה, אשר עשויה להשתנות בהתאם לתנאי תאורה, מצלמות וגורמים אחרים. נורמליזציה של צבע מאפשרת טכניקות זיהוי אובייקטים המבוססות על צבע כדי לפצות על וריאציות אלו.
צבע_של_שינוי/צבע_שינוי:
Color of Change הוא ארגון פרוגרסיבי ללא מטרות רווח למען זכויות אזרח בארצות הברית. היא הוקמה בשנת 2005 בעקבות הוריקן קתרינה במטרה להשתמש במשאבים מקוונים כדי לחזק את הקול הפוליטי של האפרו-אמריקאים. צבע השינוי הוא ארגון הסברה 501(c)(4) עם ועדת פעולה פוליטית קשורה.
צבע_עיניה/צבע עיניה:
Color of Her Eyes הוא EP משנת 1990 של Gear Daddies. השיר Color of Her Eyes נמצא גם באלבומם באורך מלא Billy's Live Bait.
צבע_הלילה/צבע הלילה:
צבע הלילה הוא סרט מותחן ארוטי אמריקאי משנת 1994 שהופק על ידי Cinergi Pictures ויצא בארצות הברית על ידי Buena Vista Pictures (דרך הלייבל שלה Hollywood Pictures). בבימויו של ריצ'רד ראש, בסרט מככבים ברוס וויליס וג'יין מארץ'. בקאסט משתתפים גם רובן בליידס, לסלי אן וורן, בראד דוריף, לאנס הנריקסן, קווין ג'יי אוקונור וסקוט בקולה. זוהי אחת משתי יצירות ידועות של הבמאי Rush, והשנייה היא איש הפעלולים 14 שנים קודם לכן. צבע הלילה נפל בקופות וזכה בפרס פטל הזהב כסרט הגרוע ביותר של 1994. מאוחר יותר הוא הפך לאחד מ-20 הסרטים המושכרים ביותר בשוק הווידאו הביתי של ארצות הברית ב-1995. הסרט יצא כבעל סצנת הסקס הטובה ביותר בתולדות הקולנוע. בשנת 2018, קינו לורבר (ברישיון דיסני) הוציא מהדורה מיוחדת של בלו-ריי של הסרט; הוא מכיל פרשנות שמע מאת הבמאי ריצ'רד ראש.
צבע_של_כלום/צבע של כלום:
Counting to Zero הוא אלבום האולפן התשיעי של Collide, שיצא ב-25 במאי 2017 על ידי Noiseplus Music.
צבע_הנשמה/צבע הנשמה:
Color of Soul הוא הסינגל השלישי ביפן של האמן היפני קודה קומי. זה התברג במקום ה-29 ב-Oricon. הסינגל הפך לראשון שלה שהכיל חוברת עם שיבוץ. זה היה הסינגל הראשון שלה שלא היה לו מקבילה בצפון אמריקה, בעוד שקומי החלה להתמקד אך ורק בתעשיית המוזיקה ביפן. בניגוד לשני הסינגלים הראשונים שלה, שנשאו יותר אלמנטים של רית'ם אנד בלוז, "Color Of Soul" היה יותר פופ. הסינגל הכיל שיר אחד חדש לרצועת הכותרת המלווה, "זה מאוחר מדי". לצד ה-b-side נכללו גם שני רמיקסים של "Trust Your Love".
צבע_של_הצלחה/צבע של הצלחה:
Color of Success הוא אלבום הבכורה משנת 1985 של זמר ה-Fאנק/R&B, מוריס דיי.
צבע_חיייך/צבע חייך:
"צבע חייך" הוא שיר בביצועו של הזמר הפולני מיכל שפאק. השיר שוחרר כהורדה דיגיטלית ב-11 במרץ 2016 דרך Sony Music Entertainment Poland כסינגל הרביעי מתוך אלבום האולפן הראשון שלו Byle być sobą (2015). השיר נבחר על ידי השידור הציבורי TVP לייצג את פולין באירוויזיון 2016, והגיע למקום ה-8 בגמר. הסינגל הגיע למקום ה-34 במצעד Airplay הפולני.
צבע_של_יום_נמרץ_והקפיצה/צבע של יום נמרץ ומזנק:
Color of a Brisk and Leaping Day הוא סרט דרמה משנת 1996 שנכתב וביים כריסטופר מינך על ניסיון של סיני-אמריקאי להציל מסילת רכבת בקליפורניה שלאחר מלחמת העולם השנייה. מככב בו פיטר אלכסנדר ומציג את זמר ה-REM מייקל סטייפ בתפקיד משנה. הכותרת באה משיר של אוקטביו פז.
צבע_של_כימיקלים/צבע של כימיקלים:
צבעם של כימיקלים הוא תכונה פיזיקלית של כימיקלים שברוב המקרים נובעת מעירור אלקטרונים עקב ספיגת אנרגיה המבוצעת על ידי הכימיקל. מה שרואים בעין הוא לא הצבע הנספג, אלא הצבע המשלים מהסרת אורכי הגל הנספגים. פרספקטיבה ספקטרלית זו צוינה לראשונה בספקטרוסקופיה אטומית. חקר המבנה הכימי באמצעות ספיגת אנרגיה ושחרור מכונה בדרך כלל ספקטרוסקופיה.
צבע_הלבוש/צבע הלבוש:
צבע הבגד (צבע הלבוש) הוא היבט חיוני בתכונות האסתטיות של הבגד. לצבע הבגדים יש השפעה משמעותית על המראה של האדם. הבגדים שלנו מתקשרים עלינו וחושפים את מעמדנו החברתי והכלכלי.
צבע_של_כסף/צבע כסף:
צבע הכסף עשוי להתייחס ל: The Color of Money, דרמה משנת 1986 בהשתתפות פול ניומן וטום קרוז The Color of Money, ספר משנת 1984 מאת וולטר טוויס The Color of Money (תוכנית משחק), תוכנית משחק בריטית Color of money, א מונח המשמש ברכש ממשלתי
Color_of_the_blues/Color of the Blues:
"Color of the Blues" הוא שיר קאנטרי משנת 1958 שנכתב על ידי ג'ורג' ג'ונס ולוטון וויליאמס ויצא על ידי ג'ונס ב-15 בינואר 1958.
צבע_של_הצלב/צבע הצלב:
צבע הצלב הוא סרט דתי משנת 2006 שנכתב על ידי, ביים ובכיכובו של ז'אן קלוד לה מאר. הסרט הוא אחד התיאורים הבודדים של ישו כאדם שחור, ומתאר את הרדיפה של ישו כתוצאה מגזענות.
צבע_היום_(משטרה)/צבע היום (משטרה):
צבע היום הוא אות המשמש שוטרים בלבוש אזרחי של כמה מחלקות המשטרה בארצות הברית. הוא משמש לסיוע בזיהוי שוטרים בלבוש אזרחי על ידי שוטרים במדים. הוא משמש את משטרת ניו יורק וסוכנויות אכיפת חוק אחרות. שוטר בלבוש אזרחי יענד סרט ראש, צמיד או פריט לבוש אחר בצבע היום, ולשוטרים יידעו על צבע זה בתחנת המשטרה לפני שהם מתחילים לעבוד. המערכת מיועדת לבטיחות השוטרים והחלה לראשונה במהלך האלימות של שנות ה-70 וה-80 בעיר ניו יורק.
צבע_המים/צבע המים:
צבע המים משתנה בהתאם לתנאי הסביבה שבהם המים נמצאים. בעוד שכמויות קטנות יחסית של מים נראות חסרות צבע, למים טהורים יש צבע כחול קל שנעשה עמוק יותר ככל שעובי הדגימה הנצפית עולה. הגוון של המים הוא תכונה מהותית והוא נגרם על ידי ספיגה סלקטיבית ופיזור של אור לבן. אלמנטים מומסים או זיהומים מרחפים עשויים לתת למים צבע שונה.
צבע_עליי/צבע עלי:
צבע עליי (צבע מסוגנן עלי) הוא מחזה הבכורה המורחבת (EP) של הזמר והכותב הדרום קוריאני קאנג דניאל. הוא שוחרר ב-25 ביולי 2019 על ידי Konnect Entertainment והופץ על ידי Sony Music Korea. Color on Me מכיל חמש רצועות עם "What Are You Up To" (뭐해) משמש כסינגל המוביל שלה.
איבר_צבע/איבר צבע:
המונח צבע אורגן מתייחס למסורת של מכשירים מכניים שנבנו כדי לייצג צליל וללוות מוזיקה במדיום ויזואלי. האיברים הצבעוניים הקדומים ביותר שנוצרו היו כלי נגינה ידניים המבוססים על עיצוב הצ'מבלו. בשנות ה-1900 הם היו אלקטרומכניים. בתחילת המאה ה-20 התפתחה מסורת איברים צבעוניים שקטים (Lumia). בשנות ה-60 וה-70, המונח "אורגן צבעוני" הפך לשייך פופולרי למכשירים אלקטרוניים שהגיבו לכניסות המוזיקה שלהם במופעי אור. המונח "איבר קל" נמצא בשימוש יותר ויותר עבור מכשירים אלה; המאפשר ל"איבר צבעוני" לקבל מחדש את משמעותו המקורית.
Color_phi_phenomenon/Color phi phenomenon:
תופעת ה-color phi היא העובדה שכאשר נגרמת תנועה לכאורה בין עצמים בעלי צבעים שונים, צבעו של העצם הנע לכאורה משתנה בפתאומיות באמצע הדרך. זוהי אשליה תפיסתית שתוארה על ידי הפסיכולוגים פול קולרס ומייקל פון גרונאו, שבה תפיסה חסרת גוף של תנועה נוצרת על ידי רצף של תמונות סטילס. תופעת צבע פי היא וריאציה מורכבת יותר של תופעת פי. קולרס ופון גרונאו חקרו את התופעה במקור בתגובה לשאלה שהציג הפילוסוף נלסון גודמן, ששאל מה תהיה ההשפעה של שינוי הצבע על תופעת הפי. הניסוי הקלאסי של תופעת ה-color phi כולל צופה או קהל הצופים במסך, עליו מקרין הנסיין שתי תמונות ברצף. התמונה הראשונה מתארת ​​נקודה כחולה בחלק העליון של המסגרת. התמונה השנייה מתארת ​​נקודה אדומה בתחתית המסגרת. התמונות עשויות להיות מוצגות במהירות, ברצף מהיר, או שכל פריים יקבלו מספר שניות של זמן צפייה. לאחר ששתי התמונות הוקרנו, הנסיין מבקש מהצופה או מהקהל לתאר את מה שהם ראו. בשילובים מסוימים של מרווח ותזמון של שתי התמונות, צופה ידווח על תחושת תנועה ברווח שבין שתי הנקודות. הנקודה הראשונה תתחיל להראות כזזה, ולאחר מכן "תשנה צבע בפתאומיות באמצע דרכה ההזויה".
צילום_צבע/צילום צבע:
צילום צבע הוא צילום המשתמש במדיה המסוגלת ללכוד ולשחזר צבעים. לעומת זאת, צילום בשחור-לבן או אפור-מונוכרום מתעד רק ערוץ בודד של בהירות (בהירות) ומשתמש במדיה המסוגלת להראות רק גוונים של אפור. בצילום צבעוני, חיישנים אלקטרוניים או כימיקלים רגישים לאור מתעדים מידע צבע בזמן החשיפה. זה נעשה בדרך כלל על ידי ניתוח ספקטרום הצבעים לשלושה ערוצי מידע, אחד נשלט על ידי אדום, אחר על ידי ירוק והשלישי על ידי כחול, בחיקוי של האופן שבו העין האנושית הרגילה חשה צבע. המידע המוקלט משמש לאחר מכן לשחזור הצבעים המקוריים על ידי ערבוב פרופורציות שונות של אור אדום, ירוק וכחול (צבע RGB, בשימוש על ידי תצוגות וידאו, מקרנים דיגיטליים וכמה תהליכי צילום היסטוריים), או על ידי שימוש בצבעים או פיגמנטים כדי להסיר פרופורציות שונות של האדום, הירוק והכחול שנמצאים באור לבן (צבע CMY, משמש להדפסות על נייר ושקפים על סרט). תמונות מונוכרומיות ש"צובעו" על ידי גוון אזורים נבחרים ביד או מכנית או בעזרת מחשב הן "תצלומים צבעוניים", לא "תצלומים צבעוניים". הצבעים שלהם אינם תלויים בצבעים בפועל של האובייקטים המצולמים ועשויים להיות לא מדויקים. הבסיס של כל תהליכי הצבע המעשיים, שיטת שלושת הצבעים הוצעה לראשונה במאמר משנת 1855 של הפיזיקאי הסקוטי ג'יימס קלרק מקסוול, עם התצלום הצבעוני הראשון שהופק על ידי תומס סאטון להרצאה של מקסוול בשנת 1861. צילום צבעוני היה הצורה השלטת של צילום מאז שנות ה-70, כאשר צילום מונוכרום נדחק בעיקר לשווקי נישה כמו צילום אמנותי.
בורר_צבע/בוחר צבעים:
בוחר צבעים (גם בוחר צבעים או כלי צבע) הוא ווידג'ט של ממשק משתמש גרפי, שנמצא בדרך כלל בתוכנת גרפיקה או באינטרנט, המשמש לבחירת צבעים ולפעמים ליצירת ערכות צבעים.
צבע_העדפות/העדפות צבע:
בפסיכולוגיה של הצבע, העדפות צבע הן הנטייה של אדם או קבוצה להעדיף צבעים מסוימים על פני אחרים, כמו צבע אהוב או צבע מסורתי.
סרט הדפסה_צבע/סרט הדפסת צבע:
הדפסים צבעוניים פותחו מאז תחילתם ב-1935 עם סרט הקודאכרום של חברת איסטמן קודאק, כמו גם ב-1936 עם סרט אגפאקולור של חברת אגפא. סרט הדפסה צבעוני הוא הסוג הנפוץ ביותר של סרט צילום בשימוש צרכני. סרט הדפסה מייצר תמונה שלילית כאשר הוא מפותח, המחייב אותו להיות הפוך שוב כאשר הוא מודפס על נייר צילום. כמעט כל סרטי ההדפסה הצבעוניים המיוצרים כיום מיועדים לעיבוד לפי תהליך C-41.
הדפסת_צבע/הדפסת צבע:
הדפסה צבעונית או הדפסה צבעונית היא שכפול של תמונה או טקסט בצבע (בניגוד להדפסה פשוטה יותר בשחור לבן או מונוכרום). כל סצנה טבעית או תצלום צבעוני ניתן לנתח אופטית ופיזיולוגית לשלושה צבעי יסוד, אדום, ירוק וכחול, שכמויות שוות בערך מובילות לתפיסה של לבן, ופרופורציות שונות שלהן יוצרות את התחושות החזותיות של כל השאר. צבעים. השילוב המוסף של כל שני צבעי יסוד בפרופורציה שווה בערך גורם לתפיסה של צבע משני. לדוגמה, אדום וירוק מניבים צהוב, אדום וכחול מניבים מגנטה (גוון סגול), וירוק וכחול מניבים ציאן (גוון טורקיז). רק צהוב הוא מנוגד לאינטואיציה. צהוב, ציאן ומגנטה הם רק הצבעים המשניים ה"בסיסיים": תערובות לא שוות של הפריימריז גורמות לתפיסה של צבעים רבים אחרים שכולם עשויים להיחשב "שלישוניים".
פסיכולוגיית_צבע/פסיכולוגיה של צבע:
פסיכולוגיית הצבע היא חקר הגוונים כגורם הקובע להתנהגות אנושית. קרל יונג יוחס כאחד החלוצים בתחום זה על חקר המאפיינים והמשמעויות של צבעים בחיינו. יונג מצוטט באומרו, "צבעים הם שפת האם של התת מודע" צבע משפיע על תפיסות שאינן ברורות, כמו טעם האוכל. לצבעים יש איכויות שיכולות לגרום לרגשות מסוימים אצל אנשים. צבעים יכולים גם לשפר את היעילות של פלצבו. לדוגמה, כדורים אדומים או כתומים משמשים בדרך כלל כממריצים. האופן שבו הצבע משפיע על אנשים עשוי להיות שונה בהתאם לגיל, מגדר ותרבות. לדוגמה, גברים הטרוסקסואלים נוטים לדווח כי תלבושות אדומות משפרות את האטרקטיביות הנשית, בעוד שנשים הטרוסקסואליות מתכחשות לכל צבע התלבושת המשפיע על זה של גברים. למרות שאסוציאציות צבע יכולות להשתנות בהקשר בין תרבויות, העדפת הצבע היא להיות אחידה יחסית בין המגדר והגזע. פסיכולוגיית הצבע נמצאת בשימוש נרחב גם בשיווק ובמיתוג. משווקים רואים בצבע חשוב, שכן צבע יכול להשפיע על הרגשות והתפיסות של הצרכנים לגבי סחורות ושירותים. לוגו לחברות חשוב, שכן הלוגו יכול למשוך יותר לקוחות. זה קורה כאשר לקוחות מאמינים שהלוגו של החברה תואם לאישיות הסחורה והשירותים, כמו הצבע הוורוד בשימוש רב במיתוג ויקטוריה'ס סיקרט. צבעים חשובים גם לתצוגות חלונות בחנויות. מחקרים מראים שצבעים כמו אדום נטו למשוך קונים ספונטניים, למרות שצבעים קרירים כמו כחול היו נוחים יותר. אדום וצהוב, כשילוב, יכולים לעורר רעב, מה שעשוי לעזור להסביר, בין השאר, את הצלחתן של מסעדות מזון מהיר כמו מקדונלד'ס, בורגר קינג ו-In-N-Out Burger. התופעה כונתה בתור "קטשופ וחרדל". בעוד ששיווק עושה שימוש רווחי בעקרונות של פסיכולוגיית הצבע, יישומי התחום נוגעים לתחומים רבים אחרים כגון בטיפולים רפואיים, ספורט, מסגרות בתי חולים, ואפילו בעיצוב משחקים .
סולם_איכות_צבע/סולם איכות צבע:
סולם איכות צבע (CQS) הוא ציון עיבוד צבע - מדד כמותי ליכולתו של מקור אור לשחזר צבעים של אובייקטים מוארים. המדד שפותח על ידי חוקרים ב-NIST נועד להתגבר על חלק מהבעיות הגלומות באינדקס עיבוד הצבעים הנפוצים (CIE Ra, 1974). מרחב הצבעים המשמש ב-CIE Ra (CRI) מיושן ולא אחיד, ו-CQS משתמש ב-CIELAB כתחליף. טרנספורציית ההתאמה הכרומטית של Von Kries בשימוש על ידי Ra אינה מתפקדת כמו דגמים זמינים אחרים. CQS משתמש ב-CMCCAT2000. CIE Ra מבוסס על דגימות חסרות רוויות, והביצועים של מנורה בעיבוד דגימות אלו בצורה נאמנה אינם קשורים בהכרח לאופן שבו היא עשויה לפעול עם דגימות של רוויה גבוהה יותר. CQS משתמש בדגימות רוויה גבוהות יותר. נאמנות 'טהורה' (כאשר כל הסטיות נחשבות גרועות) אינה אחראית לשינויים הרצויים בצבעוניות. רוויה מוגברת עשויה להיות מועדפת. CQS אינו מעניש נגד עליות ברוויה. ב-CIE Ra נלקח הממוצע האריתמטי של הבדלי הצבע עבור הדגימות הבודדות. ב-CQS התוצאות הבודדות משולבות באמצעות ריבוע ממוצע של שורש במקום זאת, כך שמספר קטן של אובייקטים שעובדו בצורה גרועה משתקפים בעוצמה רבה יותר בתוצאה הכוללת. ערכים שליליים של CQS נעשים בלתי אפשריים בגלל הפוטנציאל שלהם לבלבול צרכני. CCT של נמוכים מ-2800K נענשים כך שה-CQS מייצג יותר את עיבוד הצבעים בפועל שלהם, בניגוד לנאמנותם. ה-CQS מייצר את האינדקס הכללי Qa. מספר יצרנים מתחילים לפרסם נתונים על ציוני CQS של המוצרים שלהם, כולל כמה הטוענים למקורות אור עם ציוני CQS של עד 97.
כימת_צבע/כימת צבע:
בגרפיקה ממוחשבת, קוונטיזציה של צבע או קוונטיזציה של תמונה צבעונית היא קוונטיזציה המיושמת על מרחבי צבע; זהו תהליך שמפחית את מספר הצבעים הנבדלים בשימוש בתמונה, בדרך כלל מתוך כוונה שהתמונה החדשה תהיה דומה ככל האפשר לתמונה המקורית. אלגוריתמי מחשב לביצוע קוונטיזציה של צבע במפות סיביות נחקרו מאז שנות ה-70. קוונטיזציה של צבעים היא קריטית להצגת תמונות עם צבעים רבים במכשירים שיכולים להציג רק מספר מצומצם של צבעים, בדרך כלל בשל מגבלות זיכרון, ומאפשרת דחיסה יעילה של סוגים מסוימים של תמונות. השם "כימת צבע" משמש בעיקר בספרות מחקר גרפיקה ממוחשבת; ביישומים משתמשים במונחים כמו יצירת לוחות אופטימליים, יצירת לוחות אופטימליים או ירידה בעומק הצבע. חלקם מטעים, שכן הפלטות שנוצרו על ידי אלגוריתמים סטנדרטיים אינן בהכרח הטובות ביותר.
תגובת_צבע/תגובת צבע:
בכימיה, תגובת צבע או תגובת צבע היא תגובה כימית המשמשת להפיכת תרכובות כימיות חסרות צבע לנגזרות צבעוניות שניתן לזהות חזותית או בעזרת קולורימטר. בדרך כלל לא ניתן לקבוע את הריכוז של תמיסה חסרת צבע בעזרת קולורימטר. הוספת מגיב צבע מובילה לתגובת צבע ולאחר מכן ניתן למדוד את הספיגה של המוצר הצבעוני בעזרת קולורימטר. שינוי בספיגה בתחום האולטרה סגול אינו ניתן לזיהוי בעין אך ניתן למדוד על ידי קולורימטר מצויד מתאים. נדרש קולורימטר מיוחד מכיוון שקולורימטרים סטנדרטיים אינם יכולים לפעול מתחת לאורך גל של 400 ננומטר. כמו כן, יש צורך להשתמש בקובטות קוורץ מותכות מכיוון שהזכוכית אטומה לאולטרה סגול.
צבע_ריאליזם/ריאליזם צבעוני:
ריאליזם צבעוני או ריאליזם צבעוני עשוי להתייחס ל: ריאליזם צבעוני (סגנון אמנות), סגנון אמנות משובחת שבו צבעים המתוארים במדויק יוצרים תחושת מרחב וצורה ריאליזם צבעוני (פילוסופיה), עמדה פילוסופית הגורסת שצבעים הם תכונות פיזיקליות שממחישות למעשה. לְהַחזִיק
ריאליזם_צבע_(סגנון_אמנות)/ריאליזם צבעוני (סגנון אמנות):
ריאליזם צבעוני הוא סגנון אמנות יפה שבו צבעים המתוארים במדויק יוצרים תחושה של מרחב וצורה. הוא משתמש בהשטחה של אובייקטים לאזורי צבע, כאשר המודולציות מתרחשות יותר כתוצאה מאינטראקציה של אובייקט עם הצבע והאור של סביבתו, מאשר מודלים פיסוליים של צורה או הצגת פרטים מרקםיים. הצבע האמיתי של אובייקט, או 'צבע מקומי', מוחזק כמשני לאופן שבו צבע זה מקיים אינטראקציה עם מקורות האור שמסביב שעלולים לשנות את מראה הצבע המקורי. אור חם של השמש, אור קריר מהשמים ואור חם המוחזר שמקפיץ עצמים אחרים הם כולם דוגמאות לאופן שבו צבע מקומי עשוי להיות מושפע ממיקומו בחלל. התומכים הראשונים בסגנון זה כוללים את המאסטר ההולנדי יוהנס ורמיר והנדריק טרברוגהן. אמנים אחרונים העובדים עם סגנון זה כוללים את בית הספר לציירים של בוסטון, כמו אדמונד טרבל וויליאם מקגרגור פקסטון. אמנים אלו שילבו צבעי פסטל אימפרסיוניסטיים מרהיבים עם פלטה מסורתית יותר, כדי ליצור יצירות ריאליסטיות צבעוניות בעלות מגוון שלם של ערכים כהים עד בהירים. אמנים עכשוויים המשתמשים באלמנטים בסגנון זה כוללים את סם ווקי, צ'ארלס טרסולו וברברה גלי לוקאס.
עיבוד_צבע/עיבוד צבע:
עיבוד הצבע של מקור אור מתייחס ליכולתו לחשוף את הצבעים של עצמים שונים בנאמנות (כלומר לייצר מטמריזם מאיר) בהשוואה למקור אור אידיאלי או טבעי. מקורות אור עם עיבוד צבע טוב רצוי ביישומים קריטיים לצבע כגון טיפול בילודים ושיקום אמנות. הוא מוגדר על ידי הנציבות הבינלאומית להארה (CIE) באופן הבא: עיבוד צבע: השפעת חומר מואר על מראה הצבע של עצמים על ידי השוואה מודעת או תת-מודעת עם מראה הצבע שלהם תחת חומר תאורה ייחוס.
Color_rendering_index/אינדקס עיבוד צבע:
אינדקס עיבוד צבע (CRI) הוא מדד כמותי ליכולתו של מקור אור לחשוף את הצבעים של עצמים שונים בצורה נאמנה בהשוואה למקור אור טבעי או סטנדרטי. מקורות אור עם CRI גבוה רצויים ביישומים קריטיים לצבע כגון טיפול בילודים ושיקום אמנות. הוא מוגדר על ידי הנציבות הבינלאומית להארה (CIE) כדלקמן: עיבוד צבע: השפעת חומר מואר על מראה הצבע של אובייקטים על ידי השוואה מודעת או תת-מודעת עם מראה הצבע שלהם תחת רפרנס או תאורה סטנדרטית. ה-CRI של מקור אור אינו מציין את הצבע הנראה של מקור האור; שהמידע ניתן על ידי טמפרטורת הצבע המתואמת (CCT). ה-CRI נקבע על פי הספקטרום של מקור האור. למנורת ליבון יש ספקטרום רציף, למנורת פלורסנט יש ספקטרום קו בדיד; מרמז שלמנורת הליבון יש CRI גבוה יותר. הערך המצוטט לעתים קרובות כ"CRI" במוצרי תאורה זמינים מסחרית נקרא כראוי ערך CIE Ra, "CRI" הוא מונח כללי ו-CIE Ra הוא אינדקס עיבוד הצבעים הסטנדרטי הבינלאומי. מבחינה מספרית, ערך ה-CIE Ra הגבוה ביותר האפשרי הוא 100 והוא יינתן רק למקור שהספקטרום שלו זהה לספקטרום של אור היום, קרוב מאוד לזה של גוף שחור (מנורות ליבון הן למעשה גופים שחורים), ויורד לערכים שליליים עבור כמה מקורות אור. לתאורת נתרן בלחץ נמוך יש CRI שלילי; אורות פלורסנט נעים בין כ-50 עבור הסוגים הבסיסיים, עד כ-98 עבור סוג הרב-זרחן הטוב ביותר. ללדים טיפוסיים בצבע לבן יש CRI של 80 או יותר, בעוד שחלק מהיצרנים טוענים שנורות ה-LED שלהם משיגות CRI של עד 98. היכולת של CIE Ra לחזות את מראה הצבע זכתה לביקורת לטובת אמצעים המבוססים על מודלים של מראה צבע, כגון CIECAM02 ולסימולטורים לאור יום, מדד המטאמריות של CIE. CRI אינו אינדיקטור טוב לשימוש בהערכה ויזואלית של מקורות אור, במיוחד עבור מקורות מתחת ל-5000 קלווין (K). תקנים חדשים, כגון IES TM-30, פותרים את הבעיות הללו והחלו להחליף את השימוש ב-CRI בקרב מעצבי תאורה מקצועיים. עם זאת, CRI עדיין נפוץ בקרב מוצרי תאורה ביתיים.
סכמת_צבעים/ערכת צבעים:
בתורת הצבעים, ערכת צבעים היא בחירת הצבעים המשמשים בהקשרים אמנותיים ועיצוביים שונים. לדוגמה, השימוש "אכרומטי" ברקע לבן עם טקסט שחור הוא דוגמה לערכת צבעים בסיסית ובדרך כלל ברירת מחדל בעיצוב אתרים. ערכות צבעים משמשות ליצירת סגנון ומשיכה. צבעים שיוצרים תחושה אסתטית בשימוש יחד ילוו זה את זה בדרך כלל בסכמות צבעים. ערכת צבעים בסיסית תשתמש בשני צבעים שנראים מושכים יחד. ערכות צבעים מתקדמות יותר כוללות מספר צבעים קשורים בשילוב "אנלוגי", למשל, טקסט עם צבעים כמו אדום, צהוב וכתום המסודרים יחד על רקע שחור במאמר מגזין. התוספת של תכלת יוצרת ערכת צבעים "אנלוגית מודגשת". השימוש בביטוי ערכת הצבעים עשוי גם להתייחס ולרוב מתייחס לבחירה ושימוש בצבעים המשמשים מחוץ למדיה והקשר אסתטיים טיפוסיים, אם כי עדיין ניתן להשתמש בו בשל אפקט אסתטי גרידא וגם מסיבות מעשיות גרידא. זה מתייחס לרוב לדפוסי צבע ועיצובים כפי שניתן לראות על כלי רכב, במיוחד אלה המשמשים בצבא כאשר מדובר בדפוסי צבע ועיצובים המשמשים לזיהוי חבר או אויב, זיהוי של יחידות צבאיות ספציפיות, או כהסוואה. בעיצובי חדרי מלון זוהה הקשר בין העדפות של ערכות צבעים ומגדר. אורחים גברים נוטים להעדיף ערכות צבעים גבריות, בעוד שאורחות מעדיפות ערכות צבעים נשיות. ערכת צבעים בשיווק מכונה שמלת טרייד ולפעמים יכולה להיות מוגנת על ידי חוקי סימן מסחרי או לבוש מסחרי, כמו גם הצבע הוורוד של אוונס קורנינג פיברגלס ערכות צבעים מתוארות לעתים קרובות במונחים של שילובים הגיוניים של צבעים על גלגל צבעים. סוגים שונים של תוכניות, כמו מונוכרומטיות או משלימות, משמשים.
Color_scroller/Color Scroller:
גלילה צבע או מחליף צבע הוא אביזר תאורה אלקטרו-מכני המשמש בתיאטרון, קולנוע, ריקוד וקונצרטים כדי לשנות את הצבע המוקרן על ידי מכשירי תאורת הבמה ללא צורך של אדם להיות בקרבת האור. גלילה צבעונית מעבירה ג'ל צבעוני "ג'ל" פלסטי [למעשה פוליאסטר צבוע ו/או חומרי בסיס אחרים המצופים בצבעים] לתוך אלומת האור. בדרך כלל הוא מחובר למחזיק מסגרת הג'ל בקצה המשדר של גוף תאורה, כך שהצבע מוכנס לאחר שמאפייני האלומה הוגדרו על ידי האופטיקה של מכשיר התאורה. רוב הגוללים נשלטים באמצעות פרוטוקול DMX512, אך דגמים מסוימים (למשל Colouram IT של Wybron) משתמשים גם בפרוטוקול RDM. כאשר הוצגו לראשונה מגילות צבע בסביבות 1980, מספר חברות ייצרו אותן, כולל: Avolites, GAM Products, Morpheus Lights, Rainbow, Rosco Laboratories ו-Wybron Inc. כעת היצרנים העיקריים הם: AC Lighting, Apollo, Morpheus Lights ו-Rainbow ( לפי סדר אלפביתי).[1]
Color_solid/Color Solid:
מוצק צבע הוא ייצוג תלת מימדי של מודל צבע, אנלוגי של גלגל הצבעים הדו מימדי. הממד המרחבי הנוסף מאפשר לצבע מוצק לתאר מימד נוסף של וריאציה בצבע. בעוד שגלגל צבעים דו-ממדי מתאר בדרך כלל את המשתנים של גוון (אדום, ירוק, כחול וכו') ובהירות (הדרגות של אור וכהה, גוונים או גוונים), צבע אחיד מוסיף את המשתנה של צבעוניות (או כרומה או רוויה ), המאפשר למוצק לתאר את כל הצבעים שניתן להעלות על הדעת במבנה תלת מימדי מאורגן.
מרחב צבע/מרחב צבע:
מרחב צבע הוא ארגון ספציפי של צבעים. בשילוב עם פרופיל צבע הנתמך על ידי מכשירים פיזיים שונים, הוא תומך בייצוגים הניתנים לשחזור של צבע - בין אם ייצוג כזה כרוך בייצוג אנלוגי או דיגיטלי. מרחב צבע עשוי להיות שרירותי, כלומר עם צבעים ממומשים פיזית המוקצים לקבוצה של דוגמיות צבע פיזיות עם שמות צבעים מתאימים (כולל מספרים נפרדים ב- למשל - אוסף Pantone), או מובנים בקפדנות מתמטית (כמו במערכת NCS , Adobe RGB ו-sRGB). "מרחב צבעוני" הוא כלי רעיוני שימושי להבנת יכולות הצבע של מכשיר מסוים או קובץ דיגיטלי. כאשר מנסים לשחזר צבע במכשיר אחר, מרחבי צבע יכולים להראות אם תוכל לשמור על פרטי צל/הדגשה, רווית צבע, ובכמה יפגעו בהם. "מודל צבע" הוא מודל מתמטי מופשט המתאר את האופן שבו צבעים יכולים להיות מיוצגים כפולות של מספרים (למשל שלשות ב-RGB או ארבעים ב-CMYK); עם זאת, מודל צבע ללא פונקציית מיפוי משויכת למרחב צבע אבסולוטי הוא מערכת צבעים שרירותית פחות או יותר ללא קשר לשום מערכת מובנת גלובלית של פרשנות צבע. הוספת פונקציית מיפוי ספציפית בין מודל צבע למרחב צבעי ייחוס קובעת בתוך מרחב הצבעים הייחוס "טביעת רגל" מוגדרת, המכונה סולם, ועבור מודל צבע נתון, הדבר מגדיר מרחב צבע. לדוגמה, Adobe RGB ו-sRGB הם שני מרחבי צבע אבסולוטיים שונים, שניהם מבוססים על מודל הצבע RGB. בעת הגדרת מרחב צבע, תקן ההתייחסות הרגיל הוא מרחבי הצבע CIELAB או CIEXYZ, אשר תוכננו במיוחד כדי להקיף את כל הצבעים שהאדם הממוצע יכול לראות. מכיוון ש"מרחב צבע" מזהה שילוב מסוים של מודל הצבע ופונקציית המיפוי, המילה משמשת לעתים קרובות באופן לא פורמלי לזיהוי מודל צבע. עם זאת, למרות שזיהוי מרחב צבע מזהה אוטומטית את מודל הצבע המשויך, השימוש הזה שגוי במובן המוחלט. לדוגמה, למרות שמספר מרחבי צבע ספציפיים מבוססים על מודל הצבע RGB, אין דבר כזה מרחב צבע RGB יחיד.
Color_structure_code/קוד מבנה צבע:
קוד מבנה הצבע (CSC) הוא שיטת פילוח צבע שיכולה לפעול על מספר מעבדים.
Color_suite/Color Suite:
חבילת צבע (נקראת גם color bay, telecine suite או color correction bay) היא חדר הבקרה לווידאו לדירוג צבע בסביבת פוסט-פרודקשן.
מוליכות-על צבע/מוליכות-על צבע:
מוליכות-על צבע היא תופעה שחזויה להתרחש בחומר קווארק אם צפיפות הבריון גבוהה מספיק (הרבה מעל הצפיפות הגרעינית) והטמפרטורה לא גבוהה מדי (הרבה מתחת ל-1012 קלווין). יש להבדיל בין שלבים מוליכים-על צבעוניים לשלב הרגיל של חומר הקווארקים, שהוא רק נוזל פרמי של קווארקים בעל אינטראקציה חלשה. במונחים תיאורטיים, שלב מוליך-על צבע הוא מצב שבו הקווארקים ליד פני השטח של הפרמי מתואמים בזוגות קופר, שמתעבים. במונחים פנומנולוגיים, שלב מוליך-על צבע שובר חלק מהסימטריות של התיאוריה הבסיסית, ויש לו ספקטרום שונה מאוד של עירורים ותכונות הובלה שונות מאוד מהשלב הרגיל.
סמליות_צבע/סמליות צבע:
סמליות צבע באמנות ובאנתרופולוגיה מתייחסת לשימוש בצבע כסמל בתרבויות שונות. קיים גיוון רב בשימוש בצבעים ובאסוציאציות שלהם בין תרבויות ואף בתוך אותה תרבות בתקופות זמן שונות. לאותו צבע עשויים להיות אסוציאציות שונות מאוד בתוך אותה תרבות בכל עת. גיוון בסמליות הצבע מתרחשת מכיוון שמשמעויות הצבע והסמליות מתרחשות על בסיס אינדיבידואלי, תרבותי ואוניברסלי. סמליות הצבע תלויה גם בהקשר ומושפעת משינויים לאורך זמן. ייצוגים סמליים של מושגים או מאמרים דתיים עשויים לכלול צבע ספציפי שאליו המושג או החפץ משויכים. ישנן עדויות המצביעות על כך שצבעים שימשו למטרה זו כבר בשנת 90,000 לפני הספירה.
טלוויזיה_צבעונית/טלוויזיה צבעונית:
טלוויזיה צבעונית היא טכנולוגיית שידור טלוויזיה הכוללת מידע צבעוני לתמונה, כך שניתן להציג את תמונת הווידאו בצבע במכשיר הטלוויזיה. זה משפר את טכנולוגיית הטלוויזיה המונוכרום או השחור-לבן, המציגה את התמונה בגווני אפור (גווני אפור). תחנות שידור ורשתות טלוויזיה ברוב חלקי העולם השתדרגו משידור שחור-לבן לשידור צבעוני בין שנות ה-60 ל-1980. המצאת תקני הטלוויזיה הצבעונית הייתה חלק חשוב מההיסטוריה והטכנולוגיה של הטלוויזיה. שידור תמונות צבעוניות באמצעות סורקים מכניים נוצרו כבר בשנות ה-80 של המאה ה-19. הדגמה של טלוויזיה צבעונית סרוקה מכנית ניתנה על ידי ג'ון לוג'י ביירד ב-1928, אך מגבלותיה היו ברורות כבר אז. פיתוח של סריקה ותצוגה אלקטרונית אפשרה מערכת מעשית. תקני שידור מונוכרום פותחו לפני מלחמת העולם השנייה, אך פיתוח אלקטרוניקה אזרחית הוקפא במהלך רוב המלחמה. באוגוסט 1944, ביירד נתן את ההדגמה הראשונה בעולם של תצוגת טלוויזיה צבעונית אלקטרונית מלאה. בארצות הברית פותחו תקני צבע מתחרים, והביאו לבסוף לתקן הצבע NTSC שתואם למערכת המונוכרום הקודמת. למרות שתקן הצבעים NTSC הוכרז בשנת 1953 ותכניות מוגבלות הפכו זמינות במהרה, רק בתחילת שנות ה-70 הטלוויזיה הצבעונית בצפון אמריקה גברה על יחידות שחור-לבן/מונוכרום. שידורי הצבע באירופה לא הפכו לסטנדרטיים בפורמטים PAL או SECAM עד שנות ה-60. גופי השידור החלו לשדרג מטכנולוגיית טלוויזיה צבעונית אנלוגית לטלוויזיה דיגיטלית ברזולוציה גבוהה יותר ג. 2006; השנה המדויקת משתנה לפי מדינה. המעבר הושלם במדינות רבות, אך הטלוויזיה האנלוגית נותרה בשימוש במקומות אחרים.
צבע_טמפרטורה/טמפרטורת צבע:
טמפרטורת הצבע של מקור אור היא הטמפרטורה של רדיאטור גוף שחור אידיאלי המקרין אור בצבע השווה לזה של מקור האור. טמפרטורת הצבע היא מאפיין של אור נראה שיש לו יישומים חשובים בתאורה, צילום, וידאו, הוצאה לאור, ייצור, אסטרופיזיקה, גננות ותחומים אחרים. בפועל, טמפרטורת הצבע היא בעלת משמעות רק עבור מקורות אור אשר למעשה תואמים מעט את הצבע של גוף שחור כלשהו, ​​כלומר, אור בטווח העובר בין אדום לכתום לצהוב ללבן ללבן כחול; לא הגיוני לדבר על טמפרטורת הצבע של, למשל, אור ירוק או סגול. טמפרטורת הצבע מבוטאת בדרך כלל בקלווין, תוך שימוש בסמל K, יחידת מידה לטמפרטורה מוחלטת. טמפרטורות צבע מעל 5000 K נקראות "צבעים קרירים" (כחלחל), בעוד שטמפרטורות צבע נמוכות יותר (2700-3000 K) נקראות "צבעים חמים" (צהבהבים). "חם" בהקשר זה הוא אנלוגיה לשטף החום המוקרן של תאורת ליבון מסורתית ולא לטמפרטורה. השיא הספקטרלי של אור בצבע חם קרוב יותר לאינפרא אדום, ורוב מקורות האור הטבעיים בצבע חם פולטים קרינת אינפרא אדום משמעותית. העובדה שלתאורה "חמה" במובן זה יש למעשה טמפרטורת צבע "קרירה" יותר מובילה לרוב לבלבול.
צבע_מונח/מונח צבע:
מונח צבע (או שם צבע) הוא מילה או ביטוי המתייחסים לצבע ספציפי. מונח הצבע עשוי להתייחס לתפיסה האנושית של צבע זה (אשר מושפע מהקשר חזותי) המוגדר בדרך כלל על פי מערכת הצבעים של מונסל, או לתכונה פיזית בסיסית (כגון אורך גל מסוים של אור נראה). ישנן גם מערכות מספריות של מפרט צבע, המכונה מרחבי צבע. יש לקבוע הבחנה חשובה בין צבע וצורה, מכיוון שבדרך כלל משתמשים בשתי התכונות הללו יחד זו עם זו בעת תיאור בשפה. לדוגמה, הם מתויגים כחלקים חלופיים של מונחי דיבור מונח צבע ומונח צורה. קיימים תנאים פסיכולוגיים לזיהוי צבעים, כגון אלו שאינם יכולים להבחין בצבעים באופן כללי או אלו שרואים בצבעים קול (מגוון של סינסתזיה).
מינוח_צבע_לגזע/טרמינולוגיה של צבע לגזע:
זיהוי גזעים אנושיים במונחים של צבע עור, לפחות כאחד מבין כמה מאפיינים פיזיולוגיים, היה נפוץ מאז ימי קדם. חלוקות כאלה הופיעו בספרות הרבנית ובמחקר המודרני המוקדם, בדרך כלל חילקו את האנושות לארבע או חמש קטגוריות, עם תוויות מבוססות צבע: אדום, צהוב, שחור, לבן ולפעמים חום. זה זמן רב הוכר שמספר הקטגוריות הוא שרירותי וסובייקטיבי, וקבוצות אתניות שונות שובצו בקטגוריות שונות בנקודות זמן שונות. פרנסואה ברנייה (1684) פקפק בתקפות השימוש בצבע עור כמאפיין גזעי, וצ'ארלס דרווין (1871) הדגיש את ההבדלים ההדרגתיים בין הקטגוריות. כיום קיימת הסכמה רחבה בין מדענים כי לתפיסות טיפולוגיות של גזע אין בסיס מדעי.
צבע_הכריכה/צבע את הכריכה:
צבע את העטיפה (באופן מסוגנן כ-Color The Cover) הוא אלבום הכיסוי השני של הזמרת-יוצרת היפנית קודה קומי, בעקבות אלבום הקאבר שלה מ-2010 Eternity ~Love & Songs~. הוא הגיע למקום ה-3 ב-Oricon ונשאר במצעד במשך תשעה שבועות. היא כיסתה שירים פופולריים שונים של אמנים מפורסמים, כולל Hide, Shizuka Kudo, Kome Kome Club, Kenji Ozawa, UA ומאיו Okamoto, בין היתר. הביצוע של קומי ל"Alone", במקור מאת מאיו אוקמוטו, הוצב בעבר בסינגל שלה Koishikute כרצועת הצימוד ב-26 בדצמבר 2012.
תורת הצבעים/תורת הצבעים:
באמנות החזותית, תורת הצבעים היא גוף של הנחיה מעשית לערבוב צבעים ולהשפעות החזותיות של שילוב צבעים ספציפי. מינוח צבעים המבוסס על גלגל הצבעים והגיאומטריה שלו מפריד צבעים לצבע ראשוני, צבע משני וצבע שלישוני. הבנת תורת הצבעים מתוארכת לימי קדם. אריסטו (נפטר 322 לפנה"ס) וקלאודיוס תלמי (נפטר 168 לספירה) כבר דנו באילו וכיצד ניתן להפיק צבעים על ידי ערבוב צבעים אחרים. השפעת האור על הצבע נחקרה ונחשפה עוד יותר על ידי אל-קינדי (נפטר 873) ואבן אל-הית'ם (נפטר 1039). אבן סינא (נפטר 1037), נאסיר א-דין אל-תוסי (נפטר 1274) ורוברט גרוסטסטה (נפטר 1253) גילו שבניגוד לתורתו של אריסטו, יש מספר נתיבי צבע לעבור משחור ללבן. גישות מודרניות יותר לעקרונות תורת הצבע ניתן למצוא בכתביו של לאונה בטיסטה אלברטי (בערך 1435) ובמחברותיו של ליאונרדו דה וינצ'י (בערך 1490). פורמליזציה של "תורת הצבעים" החלה במאה ה-18, בתחילה במסגרת מחלוקת מפלגתית על תורת הצבע של אייזק ניוטון (Opticks, 1704) ואופיים של צבעי היסוד. משם היא התפתחה כמסורת אמנותית עצמאית עם התייחסות שטחית בלבד לקולורימטריה ולמדעי הראייה. היישום של תורת הצבע נע בין שימושים מצריים עתיקים לפרסום מסחרי מודרני. צבעים משפיעים על מצב הרוח והתפיסה שלנו. בתרבויות עתיקות, הצבע נחקר על סגולות הריפוי שלו. פוטותרפיה (תרפיה באור) בוצעה במצרים העתיקה, יוון, סין והודו. המצרים השתמשו באור השמש וגם בצבע לריפוי. צבע נחקר על פוטנציאל הריפוי שלו מאז 2000 לפני הספירה.
משולש_צבע/משולש צבע:
משולש צבעוני הוא סידור של צבעים בתוך משולש, המבוסס על שילוב של שלושה צבעי יסוד בפינותיו. למרחב צבע מוסף המוגדר על ידי שלושה צבעים ראשוניים יש סולם צבעוניות שהוא משולש צבעים, כאשר כמויות הפריימריז מוגבלות להיות לא שליליות. לפני שתיאוריית הצבע האדיטיבי הוצעה על ידי תומס יאנג ופותחה עוד יותר על ידי ג'יימס קלרק מקסוול ו הרמן פון הלמהולץ, משולשים שימשו גם לארגון צבעים, למשל סביב מערכת של צבעי יסוד אדומים, צהובים וכחולים. לאחר פיתוח מערכת CIE, משולשי צבע שימשו כדיאגרמות צבעוניות, כולל בקצרה כשהקואורדינטות התלת-לינאריות מייצגות ערכי הצבעוניות. מכיוון שלסכום שלושת ערכי הצבעוניות יש ערך קבוע, די לתאר רק שניים משלושת הערכים, תוך שימוש בקואורדינטות קרטזיות. בתרשים x,y המודרני, למשולש הגדול התחום על ידי הפריימריז הדמיוניים X, Y ו-Z יש פינות (1,0), (0,1) ו-(0,0), בהתאמה; משולשי צבע עם ראשוניים אמיתיים מוצגים לעתים קרובות בחלל זה.
ראיית צבע/ראיית צבע:
ראיית צבע, תכונה של תפיסה חזותית, היא יכולת לתפוס הבדלים בין אור המורכב מאורכי גל שונים (כלומר, התפלגות כוח ספקטרלית שונות) ללא תלות בעוצמת האור. תפיסת צבע היא חלק ממערכת הראייה הגדולה יותר ומתווכת על ידי תהליך מורכב בין נוירונים שמתחיל בגירוי דיפרנציאלי של סוגים שונים של קולטני אור על ידי חדירת אור לעין. קולטני הפוטו הללו פולטים פלטים שמופצים דרך שכבות רבות של נוירונים ואז בסופו של דבר אל המוח. ראיית צבע נמצאת בבעלי חיים רבים ומתווכת על ידי מנגנונים בסיסיים דומים עם סוגים נפוצים של מולקולות ביולוגיות והיסטוריה מורכבת של אבולוציה במסות חיות שונות. אצל פרימטים, ייתכן שראיית הצבע התפתחה תחת לחץ סלקטיבי עבור מגוון משימות חזותיות, כולל חיפוש אחר עלים צעירים מזינים, פירות בשלים ופרחים, כמו גם זיהוי הסוואה של טורפים ומצבים רגשיים בפרימטים אחרים.
נפח_צבע/נפח צבע:
עוצמת הקול היא הסט של כל הצבעים הזמינים בכל הגוון, הרוויה והבהירות הזמינים. זוהי תוצאה של מרחב צבע דו-ממדי או סולם צבעים דו-ממדי (המייצגים צבעוניות) בשילוב עם הטווח הדינמי. המונח שימש לתיאור נפח הצבעים הגבוה של HDR מ-SDR (כלומר בהירות שיא של לפחות 1,000 cd/m2 גבוהה מזו של SDR מגבלה של 100 cd/m2 וטווח צבעים רחב יותר מאשר Rec. 709 / sRGB).
Color_war/Color War:
מלחמות צבע היא תחרות הנערכת במחנות קיץ, בבתי ספר ובכמה ארגונים חברתיים (כגון חברות אחווה, אחוות או עסקים קטנים). המשתתפים מחולקים לצוותים שלכל אחד מהם מוקצה צבע. הקבוצות מתחרות זו בזו באתגרים ובאירועים כדי לצבור נקודות. אתגרי מלחמת הצבעים האופייניים כוללים משיכת חבל, כדור התחמקות, חץ וקשת, כדורגל וכדורסל. אתגרים ואירועים אלו משתנים בהתאם למקום המשחק. משך המשחקים יכול לנוע בין יום למספר חודשים. הקבוצה המנצחת היא זו עם הכי הרבה נקודות בסיום המשחק. בדרך כלל, מלחמות צבע מורכבות ממספר אירועים ששווים מספר לא משמעותי של נקודות, ולאחר מכן אירוע גמר אחד גדול ששווה מספיק נקודות כדי לנצח או להפסיד את מלחמת הצבעים כולה. זה בדרך כלל בסוף הקיץ. מלחמות צבע יכולות להיות שימושיות גם במסגרת בית הספר לעצרות רגש או כדי לגרום לתלמידים להתרגש מהלמידה. ניתן להקצות נקודות עבור השלמת פעילויות אקדמיות או אירועים. ניתן לאסוף ולצבור נקודות. מלחמות צבע מתחילות בדרך כלל עם 'פריצת מלחמת צבע' מפתיעה שמתחילה, ואז מכריזים על גנרלים וקפטנים. חוברות או עלונים מחלקים צוותים מכתיבים. לסטודנטים/חניכים יש פגישות ותקופות זמן של צוות לאורך מלחמת הצבעים. קריאות עידוד מורכבות על ידי חברי הצוותים והצוותים מעלים שירים לשיר ועלונים להעלות סביב המיקום של מלחמת הצבעים. מתרחשים מספר אירועים, כל אחד שווה מספר מסוים של נקודות. האירועים כוללים תחרויות ספורט, עידוד, וכן תחרויות ידע. לפעמים ארוחת צהריים שקטה היא פעילות, שבה כל צוות צריך לשתוק. במקרים מסוימים, כל צוות מקבל יום שבו הם צריכים לקשט חדר ארוחת צהריים והם עושים כמיטב יכולתם להקיף את הנושא של הצוות שלו בכל המיקום. בתום מלחמת הצבעים יש מצגות כמו באנרים של הצוותים, שירים, מערכונים, מצגות מולטימדיה וסרטי צוות. מצגות אלו שוות את מירב הנקודות, ויכולות להטות את מלחמת הצבעים לטובת כל צוות. היום האחרון של מלחמת הצבעים כולל בדרך כלל גם איזשהו מרוצי שליחים או אירוע גדול אחר שכל הצוות חייב להשתתף בו, גם הוא שווה מספר גבוה מאוד של נקודות.
צבע_שטיפה/שטיפה בצבע:
שטיפת צבע היא טכניקה פופולרית בציור מזויף באמצעות צבע דליל עם זיגוג כדי ליצור שטיפה עדינה של צבע על קירות או משטחים אחרים. שטיפה בצבע מעניקה למשטח מראה שקוף בצבעי מים. ניתן להשתמש בו כדי להוסיף מרקם או להדגיש משטחים טבעיים. ניתן ליישם אותו בכל צבע של צבע, בדרך כלל עם מברשות על צבע אחיד, תוך שימוש בתנועות גורף ארוכות כדי למזג את צבעי הזיגוג.
גלגל צבע/גלגל צבע:
גלגל צבעים או עיגול צבעים הוא ארגון המחשה מופשט של גווני צבע סביב עיגול, המראה את היחסים בין צבעי יסוד, צבעים משניים, צבעים שלישוניים וכו'. מקורות מסוימים משתמשים במונחים גלגל צבעים ומעגל צבעים לסירוגין; עם זאת, מונח זה או אחר עשוי להיות נפוץ יותר בתחומים מסוימים או בגרסאות מסוימות כפי שהוזכר לעיל. לדוגמה, חלקם שומרים את המונח גלגל צבע עבור מכשירים מסתובבים מכניים, כגון צמרות צבע, גלגלי פילטר או דיסק ניוטון. אחרים מסווגים גלגלי צבע שונים כדיסק צבע, טבלת צבעים וזני סולם צבעים.
גלגל_צבע_(ביעור)/גלגל צבע (ביעור):
גלגל צבע או גלגל צבע הוא איור של גווני צבע סביב עיגול. גלגל צבע או גלגל צבע עשוי להתייחס גם ל: גלגל צבע (אופטיקה), מכשיר המשתמש במסננים אופטיים שונים בתוך אלומת אור The Color Wheel, סרט אמריקאי משנת 2011
גלגל צבע_(אופטיקה)/גלגל צבע (אופטיקה):
גלגל צבע או מתג אחר לשינוי גוון מוקרן (למשל, עבור תצוגה אופטית) הוא מכשיר המשתמש במסננים אופטיים שונים בתוך אלומת אור. השימוש הנפוץ כולל גלגלים מסתובבים ברציפות עבור תצוגות ביתיות עונתיות (למשל בחג המולד) וגלגלי צבע ניתנים לשליטה עבור מכשיר מסוים (למשל, SeaChanger Color Engine לתאורת במה), בעוד שהתקנים שאינם גלגלים כוללים גלילה וסוגי סמפור עם זרועות מנוף ( למשל, על מזרקת Grand Army Plaza 1897-1917).
תורת_גלגלי_הצבעים/תורת גלגל הצבעים של אהבה:
תיאוריית גלגל הצבעים של אהבה היא רעיון שנוצר על ידי הפסיכולוג הקנדי ג'ון אלן לי המתאר שישה סגנונות אהבה, תוך שימוש במספר מילים בלטינית ויוונית לאהבה. הוצג לראשונה בספרו Colors of Love: An Exploration of the Ways of Loving (1973), לי מגדיר שלושה סגנונות אהבה ראשוניים, שלושה משניים ותשעה שלישוניים, ומתאר אותם בגלגל הצבעים המסורתי. שלושת הסוגים העיקריים הם ארוס, לודוס וסטורג', ושלושת הסוגים המשניים הם מאניה, פראגמה ואגפה.
קולורה,_מרילנד/קולורה, מרילנד:
קולורה היא קהילה לא מאוגדת במערב מחוז ססיל, מרילנד, ארצות הברית, ליד קונאוינגו ופורט פיזור. המיקוד של אזור זה הוא 21917, ויש בו כמה בתים היסטוריים וכמה מבנים חדשים, כמו כמה שכונות פיתוח. זה גם ביתו של מטע תפוחים בשם "פרדסי קולורה" ובית הספר בשם West Nottingham Academy, ממנו סיים שחקן ה-NBA הנוכחי ג'וש בון בשנת 2002. בית הספר גם חינך את האמן העכשווי המפורסם אריק פישל. קולורה הוא המיקום של Cola Meetinghouse, שנרשם ברשימה הלאומית של מקומות היסטוריים בשנת 1977. המחוז ההיסטורי של האקדמיה ווסט נוטינגהאם נרשם ב-1990.
Colora_Meetinghouse/Colora Meetinghouse:
The Colora Meetinghouse הוא בית מפגש היסטורי של חברים (או קוויקר) הממוקם בקוורה, מחוז ססיל, מרילנד, ארצות הברית. בית האסיפה נבנה בשנת 1841 כחלק ממחלוקת גדולה יותר המכונה "ההפרדה הגדולה". החברים המקוריים של פגישת קולורה, שנקראה אז פגישת ההכנה של נוטינגהאם, צידדו בפרידת החברים האורתודוכסים מפגישת החברים של Hicksite West Nottingham. הפגישה החדשה הייתה חלק ראשון במפגש השנתי של בולטימור. בשנת 1854 הוא הקים את המפגש השנתי הפרימיטיבי עם מספר פגישות סמוכות ובשנת 1890 הפך לחלק מהאסיפה הרבעונית המערבית.
צבעוני/ניתן לצביעה:
צבעוני או צבעוני עשוי להתייחס ל: צביעת גרפים במתמטיקה במשפט, כי נטל הוכחה משפטי יעמוד במשפט
Coloraderpeton/Coloraderpeton:
Coloraderpeton הוא סוג נכחד של טטרפודומורפים איסטופודים במשפחת ה-Oestocephalide. Coloraderpeton ידוע מתצורת Sangre de Cristo Carboniferous של קולורדו, והיה ידוע בתחילה מחוליות, צלעות וקשקשים שהתאוששו ממשלחת שדה של UCLA בשנת 1966. פיטר פול ווהן תיאר את השרידים הללו בשנת 1969. מאוחר יותר דווח על גולגולת במאמר שלא פורסם תזה משנת 1983 ותוארה רשמית על ידי ג'ייסון ס. אנדרסון ב-2003.