Media management

ויקיפדיה:אודות/ויקיפדיה:אודות:
ויקיפדיה היא אנציקלופדיה מקוונת בחינם שכל אחד יכול לערוך בתום לב, וכבר יש לעשרות מיליונים! מטרת ויקיפדיה היא להועיל לקוראים על ידי מכיל מידע על כל ענפי הידע. מתארח על ידי קרן ויקימדיה, הוא מורכב מתוכן הניתן לעריכה חופשית, שלמאמרים שלו יש גם קישורים רבים להנחות את הקוראים למידע נוסף. נכתב בשיתוף פעולה על ידי מתנדבים אנונימיים ברובם, כל מי שיש לו גישה לאינטרנט (ולא נחסמה) יכול לכתוב ולערוך שינויים במאמרים בוויקיפדיה, למעט מקרים מוגבלים שבהם עריכה מוגבלת כדי למנוע הפרעה או ונדליזם. מאז הקמתו ב-15 בינואר 2001, הוא גדל לאתר ההתייחסות הגדול בעולם, ומושך למעלה ממיליארד מבקרים מדי חודש. יש לה כיום יותר משישים ואחד מיליון מאמרים ביותר מ-300 שפות, כולל 6,656,007 מאמרים באנגלית עם 125,862 תורמים פעילים בחודש האחרון. עקרונות היסוד של ויקיפדיה מסוכמים בחמשת עמודי התווך שלה. קהילת ויקיפדיה פיתחה מדיניות והנחיות רבות, אם כי העורכים אינם צריכים להכיר אותם לפני שהם תורמים. כל אחד יכול לערוך את הטקסט, ההפניות והתמונות של ויקיפדיה. מה שכתוב חשוב יותר ממי שכותב אותו. התוכן חייב להתאים למדיניות של ויקיפדיה, לרבות להיות ניתן לאימות על ידי מקורות שפורסמו. דעות העורכים, האמונות, החוויות האישיות, המחקרים שלא נבדקו, חומרי לשון הרע והפרות זכויות יוצרים לא יישארו. התוכנה של ויקיפדיה מאפשרת ביטול קל של שגיאות, ועורכים מנוסים צופים בעריכות גרועות ומפטרלים אותן. ויקיפדיה נבדלת מאזכורים מודפסים במובנים חשובים. הוא נוצר ומתעדכן ללא הרף, ומאמרים אנציקלופדיים על אירועים חדשים מופיעים תוך דקות ולא חודשים או שנים. מכיוון שכל אחד יכול לשפר את ויקיפדיה, היא הפכה למקיפה, ברורה ומאוזנת יותר מכל אנציקלופדיה אחרת. התורמים שלה משפרים את האיכות והכמות של המאמרים וכן מסירים מידע מוטעה, שגיאות וונדליזם. כל קורא יכול לתקן טעות או להוסיף מידע נוסף למאמרים (ראה מחקר עם ויקיפדיה). התחל פשוט בלחיצה על הלחצנים [ערוך] או [ערוך מקור] או על סמל העיפרון בחלק העליון של כל דף או קטע שאינו מוגן. ויקיפדיה בדקה את חוכמת ההמון מאז 2001 ומצאה שזה מצליח.

Media_controversy/Media controversy:
מחלוקת תקשורתית עשויה להתייחס ל: מחלוקת צנזורה מחלוקת מחט היפודרמית השפעה תקשורתית שקיפות תקשורתית מחקר אלימות בתקשורת מחאה ציבורית Wowserism
Media_cooperative/Media cooperative:
קואופרטיבים תקשורתיים הם סוג של קואופרטיב המדווח על חדשות על סמך המיקום הגיאוגרפי של החברות שלהם, או האינטרסים הכלליים של החברות. לעתים קרובות הם סוג של מדיה אלטרנטיבית, ביקורתית על נקודות מבט מיינסטרים, עם עמדות חברה מתקדמת. עם זאת, כמה קואופרטיבים מחוץ למערב הם כלי תקשורת מיינסטרים מבוססים. קואופרטיבים בתקשורת מאגדים לעיתים קרובות לקוחות ונותני שירות כדי להתנגד למניע רווח טהור בתקשורת. בניגוד לחברות מדיה מיינסטרים, קואופרטיבים בתקשורת מסוגלים לדווח באופן עצמאי, בשל מזעור בעיית המנהל-סוכן. קואופרטיבים לתקשורת צומחים בפופולריות כצורת ארגון לדיווח בתקשורת, אולם גישה להון וחוסר מודעות בחברה מציבים אתגרים בפני התפשטות. דוגמאות לכך הן: בגרמניה Junge Welt (1947) ו-Die Tageszeitung (1978), באיטליה Il מניפסט (1969), בשוויץ WOZ Die Wochenzeitung (2012) ובאירופה Voxeurop (2014). בהמבורג פועל גם "מפעל פאזל המדיה" כאיגוד ספקים לתעשיית התקשורת והתרבות. כמה קואופרטיבים לתקשורת מפרסמים את המהדורה המקומית של Le Monde diplomatique.
Media_coverage_in_conjunction_with_the_news_media_phone_hacking_scandal/סיקור מדיה בשילוב עם שערוריית הפריצה לטלפונים של מדיה חדשותית:
זוהי רשימה כרונולוגית של מאמרי מפתח בעיתונים שפרסמו גילויים פומביים חדשים ומשמעותיים לגבי רכישה בלתי חוקית של מידע סודי על ידי חברות תקשורת חדשות. 20 בספטמבר 2002; ה"גרדיאן" פרסם חשיפה ארוכה של גרים מקלאגן בנוגע למעורבות של ג'ונתן ריס עם שוטרים מושחתים ורכישה בלתי חוקית של מידע סודי עבור News of the World ועיתונים אחרים. 8 ו-9 ביולי 2009; ה"גרדיאן" פרסם שלושה מאמרים שחיברו ניק דייויס וויקראם דוד, שכותרתם 1) "עיתוני מרדוק שילמו מיליון ליש"ט כדי לסתום קורבנות של פריצת טלפונים", 2) "שובל של פריצה ורמייה מתחת לאפו של ראש יחסי הציבור של טורי", ו-3) "אקס -עורך מרדוק, אנדרו ניל: ניוז אוף דה וורלד חושף את אחד מסיפורי התקשורת המשמעותיים ביותר של זמננו." בכתבות אלו נטען כי עיתוני קבוצת החדשות של רופרט מרדוק (NGN) התקשרו בהסכמי פשרה גדולים עם קורבנות פריצה שכללו הוראות סתימת פיות, אשר מנעו מהציבור ללמוד כי שירות משטרת המטרופולין מחזיק ראיות לכך שעיתונאי NGN השתמשו שוב ושוב בשיטות פליליות כדי לקבל סיפורים. במאמרים נטען גם שאנשים רבים ב-News of the World, כולל העורך דאז אנדי קולסון, היו מודעים לפריצת טלפונים נרחבת ושהציבור והפרלמנט הוטעו לגבי היקפה. כתוצאה מהמאמרים הללו, עוזר מפכ"ל המשטרה ג'ון ייטס התבקש להסתכל מחדש על החקירות הקודמות של ה-Met בנושא פריצת טלפונים. ימים לאחר שהדבר התפרסם, מקס קליפורד הודיע ​​על כוונותיו לתבוע ובסופו של דבר הסתפק ב-1,000,000 פאונד. 1 בספטמבר 2010; הניו יורק טיימס פרסם מאמר שחיברו דון ואן נאטה ג'וניור, ג'ו בקר וגראהם בוולי, שכותרתו "התקפת הצהובונים על רויאלים ומעבר לכך". בכתבה נטען כי שירות משטרת המטרופולין "נכשל במעקב אחר לידים ברורים" ו"סירב לרדוף אחר ראיות אחרות לפלילים מצד אחרים". המאמר גם סותר את עדותו של עורך ניוז אוף דה וורלד לשעבר, אנדי קולסון, בפני הפרלמנט לפיה הוא לא היה מודע לפריצה לטלפונים. 15 בדצמבר 2010- הגרדיאן פרסם מאמר שחיבר ניק דייויס שכותרתו "פריצה לטלפונים שאושרה על ידי בכיר בכיר ב-News of the World - קבצים חדשים". המאמר חשף כי מסמכים שנתפסו מביתו של החוקר הפרטי גלן מולקייר על ידי שירות משטרת מטרופולין בשנת 2006 ורק לאחרונה הועמדו לרשות הציבור באמצעות תביעה בבית המשפט מרמזים כי עורך News of the World, איאן אדמונדסון, הורה ספציפית למולקייר ליירט הודעות קוליות של סיינה מילר , ג'וד לאו ועוד כמה. המסמכים מרמזים גם על שמולקייר היה מעורב על ידי אחרים ב-News of the World, כולל הכתב הראשי נוויל ת'ורלבק ועוזר העורך גרג מיסקיו, שעבד אז ישירות עבור אנדי קולסון. זה סותר עדות לוועדת התרבות, המדיה והספורט של חברי העיתון ובכירי Met, לפיה מולקייר פעל בכוחות עצמו וכי לא היו עדויות לפריצה על ידי מלבדו ו"כתב נוכל" אחד, כלומר קלייב גודמן. חמישה שבועות לאחר הופעת הכתבה של הגרדיאן, ה-Met חידשה את חקירתו על פריצת טלפונים, דבר שסירב לעשות מאז 2007. 4 ביולי 2011; ה"גרדיאן" פרסם מאמר שחיברו ניק דייויס ואמיליה היל שכותרתו "התא הקולי של מתגעגע למילי דאולר נפרץ על ידי ניוז אוף דה וורלד". מאמר זה חשף כי הודעות דואר קוליות מהטלפון של מילי דאולר נפרצו עוד בשנת 2002 על ידי סוכן של News of the World שחיפש סיפור. חשיפה זו הלהיטה את דעת הקהל והובילה לסגירת ניוז אוף דה וורלד ולהתפטרות של בכירי העיתונים ובכירי המשטרה. שירות משטרת המטרופולין ניסה מאוחר יותר להשתמש בחוק הסודות הרשמיים כדי למצוא את המקורות של הגרדיאן לסיפור הזה. 22 בספטמבר 2011; ה"אינדיפנדנט" פרסם מאמר שחיברו ג'יימס קוסיק וקהל מילמו, שדיווח כי בתוך שבועות ממעצרם של קלייב גודמן וגלן מולקייר באוגוסט 2006, "קצין משטרה בכיר" יעץ לרבקה ברוקס שיש "ראיות נסיבתיות" משמעותיות במסמכים שנתפסו מ-Mulcaire שעיתונאי News of the World בנוסף לגודמן היו מעורבים בפריצה לטלפונים. הוא גם דיווח כי בתחילת הסתיו 2006, טום קרון, המנהל המשפטי של ניוז אינטרנשיונל, יצר קשר עם כמה בכירים אחרים, כולל עורך ניוז אוף דה וורלד דאז, אנדי קולסון, והודיע ​​להם על מה שה-Met אמר לברוקס. בכירי ניוז אינטרנשיונל, כולל Crone, טענו שהם לא היו מודעים לראיות כאלה עד כמעט שנתיים לאחר מכן, במאי 2008, כאשר קיבלו עותק של "התמליל עבור נוויל" בשילוב עם תביעתו של גורדון טיילור.
Media_coverage_of_2019_India%E2%80%93Pakistan_standoff/סיקור תקשורתי של 2019 הודו–פקיסטן:
הסיקור התקשורתי של העימות בין הודו לפקיסטן ב-2019 זכה לביקורת בשל היותו "ג'ינגואיסטית" ו"לאומנית", במידת הלחימה התקשורתית והקרב המתנהל בין הודו לפקיסטן באמצעות חדרי חדשות. במהלך ההסלמה, סרטונים מזויפים ומידע שגוי נפוצו ברשתות החברתיות שדווחו עוד יותר כמסלימים את המתיחות בין הודו לפקיסטן. ברגע שהמתחים החלו לרדת, הסיקור התקשורתי עבר להשוואות בין "הודו ופקיסטן" ל"נרנדרה מודי ואימראן חאן" במונחים של מי ניצח ב"קרב התפיסה".
כיסוי_מדיה_של_ברני_סנדרס/סיקור תקשורתי של ברני סנדרס:
הסיקור התקשורתי של ברני סנדרס, סנטור אמריקאי מוורמונט, הפך לנושא לדיון במהלך ריצותיו הלא מוצלחות לנשיאות ב-2016 וב-2020. הקמפיינים שלו, כמה משקיפים עצמאיים וכמה מקורות תקשורת אמרו שהתקשורת המרכזית בארצות הברית מוטה נגד ברני סנדרס. אחרים אומרים שהסיקור אינו מוטה או מוטה לטובתו. הטענות על הטיה נוגעות בעיקר לסיקור מסעות הפרסום שלו לנשיאות. מחקר שנערך בבחירות 2016 מצא כי כמות הסיקור התקשורתי של סנדרס במהלך 2015 עלתה על מעמדו בסקרים, והייתה בקורלציה חזקה עם ביצועי הסקרים שלו במהלך כל הקמפיין. בממוצע, מחקרים מראים שסנדרס קיבל פחות סיקור תקשורתי במידה ניכרת מהמועמדת הדמוקרטית, הילרי קלינטון, אך נימת הסיקור שלו הייתה חיובית יותר משל כל מועמד אחר. במהלך הבחירות של 2016, התקשורת סיפקה יותר משמעותית את הפריימריז הרפובליקני מאשר הפריימריז הדמוקרטי, והמועמד הרפובליקני דונלד טראמפ שלט בסיקור התקשורתי. במהלך הפריימריז הדמוקרטי ב-2020, סנדרס, מסע הבחירות שלו ותומכיו שוב מתחו ביקורת על התקשורת על היותם מוטים. סנדרס הציע שהוושינגטון פוסט יעניק לו סיקור לא הוגן מכיוון שסנדרס עודד להטיל מיסוי גבוה יותר על החברה הראשית של הבעלים של הוושינגטון פוסט, ג'ף בזוס, אמזון. העורך הראשי של הוושינגטון פוסט דחה את הצעתו של סנדרס, ותיאר אותה כ"תיאוריית קונספירציה".
כיסוי_מדיה_של_תקרי_התעללות_מינית_קתוליות/סיקור תקשורתי של מקרי התעללות מינית קתוליים:
הסיקור התקשורתי של מקרי התעללות מינית קתוליים הוא היבט מרכזי בספרות האקדמית סביב שערוריית הכומר הפדרסטי.
כיסוי_מדיה של הוריקן קתרינה/סיקור תקשורתי של הוריקן קתרינה:
נציגים רבים של כלי התקשורת המדווחים על תוצאות ההוריקן קתרינה הפכו מעורבים ישירות באירועים המתגלגלים, במקום פשוט לדווח. עקב אובדן רוב אמצעי התקשורת, כמו מערכות טלפון יבשתיות וטלפון סלולארי, הפכו כתבי שטח במקרים רבים לצינורות מידע בין נפגעים לרשויות.
Media_coverage_of_North_Corea/סיקור תקשורתי של צפון קוריאה:
הסיקור התקשורתי של צפון קוריאה (הידועה רשמית בשם הרפובליקה העממית הדמוקרטית של קוריאה) נפגע על ידי מחסור קיצוני במידע אמין, יחד עם מספר שפע של שקר סנסציוני. ישנן מספר סיבות לחוסר המידע הזה ולסיפורים שגויים. הגישה לצפון קוריאה על ידי כלי תקשורת זרות מוגבלת קשות על ידי ממשלת צפון קוריאה. יש מעט מאוד כתבים במשרה מלאה בארץ. בהיעדר דיווחים במקום, מקור מידע מרכזי על צפון קוריאה הוא עדות של עריקים, אך העריקים אינם בהכרח אמינים מכמה סיבות. בסך הכל, מידע רב על צפון קוריאה מסונן דרך דרום קוריאה, והסכסוך הממושך בין שתי המדינות מעוות את המידע שמתקבל. למרות היותה של צפון קוריאה "קופסה שחורה" לאנשים מבחוץ, העניין הרב במשפחת קים, כמו גם אי הבנות של התרבות הקוריאנית, הובילו גם לדיווח לא מדויק. בהיעדר ראיות מוצקות, חלק מכלי התקשורת פונים לסנסציוניות, מבססים סיפורים על שמועות. סטריאוטיפים, הגזמות או קריקטורות מעוותים חלק מהסיקור התקשורתי של צפון קוריאה. היה קצת סיקור תקשורתי המבוסס על מתיחה או סאטירה.
Media_coverage_of_climate_change/סיקור תקשורתי של שינויי אקלים:
לסיקור התקשורתי של שינויי האקלים היו השפעות על דעת הקהל על שינויי האקלים, שכן הוא מעביר את הקונצנזוס המדעי על שינויי האקלים לפיו הטמפרטורה העולמית עלתה בעשורים האחרונים וכי המגמה נגרמת מפליטות גזי חממה הנגרמות על ידי אדם. שינויי אקלים מחקרי תקשורת מראים שהסיקור גדל והפך מדויק יותר.: 11 חלק מהחוקרים והעיתונאים מאמינים שהסיקור התקשורתי של הפוליטיקה של שינויי האקלים הוא הולם והוגן, בעוד שכמה מהם חשים שהוא מוטה.
כיסוי_מדיה של_הרעב_בנגל_1943/סיקור תקשורתי של הרעב בבנגל ב-1943:
הרעב הבנגלי בשנים 1943-44 היה רעב גדול במחוז בנגל בהודו הבריטית במהלך מלחמת העולם השנייה. על פי ההערכות, כ-2.1 מיליון, מתוך אוכלוסייה של 60.3 מיליון, מתו מרעב, מלריה ומחלות אחרות שהוחמרו על ידי תת תזונה, עקירת אוכלוסיה, תנאים לא סניטריים והיעדר שירותי בריאות. מיליונים התרוששו כשהמשבר הכריע חלקים גדולים של הכלכלה והמרקם החברתי. שני העיתונים המובילים בשפה האנגלית של כלכותה היו The Statesman (באותה תקופה עיתון בבעלות בריטית) ואמריטה בזאר פטריקה. בחודשים הראשונים של הרעב הפעילה הממשלה לחץ על עיתונים כדי "להרגיע את חששות הציבור לגבי אספקת המזון" ולפעול לפי העמדה הרשמית לפיה לא היה מחסור באורז. למאמץ זה היה הצלחה מסוימת; הסטייטסמן פרסם מאמרי מערכת שקבעו כי הרעב נובע אך ורק מספקולציות ואגירה, תוך "התעללות בסוחרים ויצרנים מקומיים, והשבחת מאמצי השרים". החדשות על הרעב היו כפופות גם לצנזורה קפדנית בזמן המלחמה - אפילו השימוש במילה "רעב" נאסר - מה שהוביל את The Statesman מאוחר יותר להעיר שממשלת בריטניה "נראה למעשה מנעה מהציבור הבריטי את הידיעה שיש רעב. בבנגל בכלל". החל מאמצע יולי 1943 ויותר מכך באוגוסט, לעומת זאת, שני העיתונים הללו החלו לפרסם תיאורים מפורטים וביקורתיים יותר ויותר על עומקו והיקפו של הרעב, השפעתו על החברה ואופי הבריטים, תגובות פוליטיות הינדיות ומוסלמיות. לדוגמה, כותרת באמריטה בזאר פטריקה באותו חודש הזהירה "תנאי הרעב של 1770 כבר עלינו", ורמזה לרעב בנגל מוקדם יותר שגרם למותם של שליש מאוכלוסיית בנגל. היא גם פרסמה קריקטורה מערכתית המראה איכרים מורעבים מביטים בספינות סיוע בינלאומיות מרוחקות עם הכיתוב "מיראז'! מיראז'!" הדיווח והפרשנות של הסטייטסמן הצביעו באופן דומה, כמו למשל כאשר סברו שהרעב הוא "מעשה ידי אדם". נקודת מפנה בסיקור החדשות התרחשה בסוף אוגוסט 1943, כאשר לעורך הסטייטסמן, איאן סטפנס, הייתה סדרה של תצלומים גרפיים של הקורבנות שצולמו, שאת חלקם פרסם ב-22 וב-29 באוגוסט. פרסום התמונות השפיע רבות על התפיסות המקומיות והבינלאומיות ועורר טירוף תקשורתי בינלאומי. בבריטניה, ה"גרדיאן" כינה את המצב "נורא מעבר לתיאור". לא רק ששאר העולם לא היה מודע לרעב: לרבים בהודו עצמה היה מושג מועט על היקפו. לתמונות הייתה השפעה עמוקה וסימנו "עבור רבים, תחילת הסוף של השלטון הקולוניאלי". החלטתו של סטפנס לפרסם אותם ולאמץ עמדת עריכה מתריסה זכתה לשבחים רבים (כולל ועדת חקירת הרעב), ותוארה כ"מעשה ייחודי של אומץ עיתונאי ומצפוני, שבלעדיו היו בוודאי אובדים חיים רבים נוספים. ". הצילומים דרבנו את אמריטה בזאר פטריקה ואת האיבר של המפלגה הקומוניסטית ההודית, מלחמת העם, לפרסם תמונות דומות; האחרון יהפוך את הצלם Sunil Janah למפורסם.
כיסוי_מדיה_של_2014_ישראל%E2%80%93סכסוך_עזה/סיקור תקשורתי של הסכסוך בין ישראל לעזה ב-2014:
הסיקור התקשורתי של הסכסוך בין ישראל לעזה ב-2014 היה מגוון בהתאם למקור התקשורת. בעולם דובר האנגלית, מקורות חדשות בארה"ב היו אוהדים יותר לישראל, בעוד שמקורות חדשות בריטיים היו ביקורתיים יותר כלפי ישראל. פרשנים משני הצדדים טענו כי התקשורת מוטה בעד או נגד ישראל. לפי ה"טיימס אוף ישראל", מקורות בריטיים מתחו לעתים קרובות יותר ביקורת כלפי ישראל. ככל שהסכסוך התקדם והתגברות מקרי המוות של פלסטינים, התקשורת הפכה קצת יותר ביקורתית כלפי ישראל. בתוך ישראל, עיתון הארץ פרסם מאמר מערכת לפיו "חול עזה הרך... יכול להפוך לחול טובעני" עבור הצבא הישראלי והזהיר מפני "המכירה הסיטונית" הרג" של אזרחים פלסטינים. המאמר הכריז: "לא יכול להיות כאן ניצחון". מטבע הדברים היה סיקור רב בתקשורת הישראלית. במצרים חמאס ספג ביקורת ממארחי טלוויזיה.
Media_coverage_of_the_2016_United_States_presidential_election/סיקור תקשורתי של הבחירות לנשיאות ארצות הברית 2016:
סיקור תקשורתי של הבחירות לנשיאות 2016 היה מקור למחלוקת במהלך ואחרי הבחירות ב-2016, כאשר מועמדים, קמפיינים ותומכים שונים טענו להטיה כלפי מועמדים ומטרות. מחקרים הראו שכל המועמדים לשנת 2016 זכו לסיקור תקשורתי נמוך בהרבה מאשר דונלד טראמפ. טראמפ זכה לסיקור תקשורתי נרחב יותר מאשר טד קרוז, ג'ון קאסיץ', הילרי קלינטון וברני סנדרס ביחד בתקופה שבה אלה היו המועמדים היחידים לפריימריז שנותרו במירוץ. הפריימריז הדמוקרטי קיבל פחות סיקור משמעותית מהפריימריז הרפובליקני. סנדרס קיבל את הסיקור החיובי ביותר מכל מועמד בסך הכל, בעוד שיריבתו בפריימריז הדמוקרטית, הילרי קלינטון, קיבלה את הסיקור השלילי ביותר. בין המועמדים לבחירות הכלליות, טראמפ זכה לכמויות מופרזות של סיקור על מדיניותו וסוגיותיו, כמו גם על אופיו וחייו האישיים, ואילו מחלוקת המיילים של הילרי קלינטון הייתה מאפיין דומיננטי בסיקור שלה, וזכתה לסיקור תקשורתי רב יותר מכל המדיניות שלה. עמדות משולבות.
Media_coverage_of_the_Arab%E2%80%93Israeli_conflict/סיקור תקשורתי של הסכסוך הערבי-ישראלי:
נאמר כי סיקור תקשורתי של הסכסוך הערבי-ישראלי על ידי עיתונאים בתקשורת החדשותית הבינלאומית היה מוטה על ידי שני הצדדים ומשקיפים עצמאיים. תפיסות אלו של הטיה, שעשויות להחריף על ידי אפקט התקשורת העוין, יצרו יותר תלונות על דיווח מפלגתי מכל נושא חדשותי אחר והובילו להתרבות של קבוצות כלבי שמירה בתקשורת.
Media_coverage_of_the_COVID-19_pandemic/סיקור תקשורתי של מגיפת COVID-19:
הסיקור התקשורתי של מגיפת COVID-19 השתנה לפי מדינה, תקופת זמן וכלי תקשורת. התקשורת החדשותית עדכנה בו זמנית את הצופים לגבי אירועים עכשוויים הקשורים למגיפה, ותרמה למידע מוטעה או לחדשות מזויפות.
Media_coverage_of_the_Gaza_War_(2008%E2%80%932009)/סיקור תקשורתי של מלחמת עזה (2008–2009):
התקשורת מילאה חלק חשוב בסכסוך ישראל-עזה בשנים 2008–2009. הגישה לעיתונות זרה לעזה מוגבלת מאז נובמבר 2008 דרך מצרים או ישראל. ב-29 בדצמבר 2008 הורה בית המשפט העליון הישראלי לאפשר לעיתונאים להיכנס לעזה בכל פעם שהמעברים נפתחו, אך צה"ל סירב להיענות לכך. היו מעצרים של עיתונאים עקב הפרות של צנזורה בזמן מלחמה בישראל, ואלה הוקעו על ידי ארגוני עיתונות בינלאומיים. במהלך הסכסוך נפגעו תשתית תקשורת, לרבות ציוד שידור טלוויזיית אל-אקצא ומשרדי עיתונות זרים ומקומיים. גם קשרי התקשורת מילאו תפקיד חשוב, עם שימוש במדיה חדשה מצד ישראל, כמו גם קמפיין יחסי ציבור ברור.
כיסוי_מדיה_של_מלחמת המפרץ/סיקור תקשורתי של מלחמת המפרץ:
מלחמת המפרץ הפרסי (2 באוגוסט 1990 - 28 בפברואר 1991), בשם הקוד מבצע "סערה מדברית" (17 בינואר 1991 - 28 בפברואר 1991) ובדרך כלל מכונה מלחמת המפרץ, הייתה מלחמה שניהל כוח קואליציוני מורשה של האו"ם מ-34 מדינות בראשות ארצות הברית נגד עיראק בתגובה לפלישה של עיראק ולסיפוחה לכווית. הסיקור התקשורתי של מלחמת המפרץ היה משמעותי מסיבות רבות כולל דיווח חי של CNN ממלון בבגדד, סיקור אלטרנטיבי ובינלאומי ושימוש בתמונות.
כיסוי_מדיה_של_מלחמת_עיראק/סיקור תקשורתי של מלחמת עיראק:
הפלישה לעיראק ב-2003 כללה סיקור תקשורתי אמריקני חסר תקדים, במיוחד רשתות חדשות בכבלים.
כיסוי_מדיה_של_הטבח_הר_מדאוז/סיקור תקשורתי של טבח ההר:
אף על פי שטבח ה-Mountain Meadows סוקרה במידה מסוימת בתקשורת במהלך שנות ה-50, התקופה הראשונה של פרסום ארצי אינטנסיבי החלה בסביבות 1872. זאת לאחר שהחוקרים השיגו את הודאתו של פיליפ קלינגנסמית', בישוף מורמוני בזמן הטבח. פרטי במיליציה של יוטה. עיתונים לאומיים גם סיקרו מקרוב את משפטי ג'ון ד' לי מ-1874 עד 1876, והוצאתו להורג ב-1877 זכתה לפרסום נרחב. היצירה המפורטת הראשונה בשיטות היסטוריות מודרניות פורסמה ב-1950, והטבח היה נושא לכמה יצירות היסטוריות מאז אותה תקופה. בסיפורת ההיסטורית, הטבח היווה השראה לז'אנר של ספרות פשע גבולית במאה ה-19. הטבח הוצג במספר מחזות, ובסרט קולנוע משנת 2007, שחר ספטמבר. הטבח היה גם נושא לכמה סרטי סרטים דוקומנטריים, כולל, Burying the Past: Legacy of the Mountain Meadows Massacre (2004) ו-The Mountain Meadows Massacre (2001).
סיקור_מדיה_של_מלחמת האזרחים_הסורית/סיקור תקשורתי של מלחמת האזרחים בסוריה:
מאז תחילת מלחמת האזרחים בסוריה, כל הצדדים השתמשו במדיה החברתית כדי לנסות להכפיש את יריביהם על ידי שימוש במונחים שליליים כמו 'משטר סורי' עבור הממשלה, 'כנופיות/טרוריסטים חמושים' עבור המורדים, 'ממשל סוריה/ארה''ב תעמולה של משרד החוץ', 'משוחד', 'מעורבות ארה"ב/מערבית/זרה'. על פי המכון הבינלאומי לחקר השלום בשטוקהולם, בהתחשב במורכבות הסכסוך הסורי, הטיית התקשורת בדיווח נותרה אתגר מרכזי, שמציק לאיסוף נתונים שימושיים ומודיע לא נכון לחוקרים ולקובעי מדיניות בנוגע לאירועים המתרחשים בפועל.
Media_coverage_of_the_Virginia_Tech_shooting/סיקור תקשורתי של הירי Virginia Tech:
ב-16 באפריל 2007, כלי תקשורת מרחבי העולם ירדו לבלקסבורג, וירג'יניה, עם קבלת ההודעה על הירי בווירג'יניה טק. הדיווחים כללו את מגישי חדשות הערב האמריקאים קייטי קוריק, בריאן וויליאמס וצ'רלס גיבסון. בנוסף, כל תוכניות הבוקר של הרשת ותוכנית ABC לשעות הלילה המאוחרות של Nightline שלחו כתבים לקמפוס וירג'יניה טק לסיקור חי. בנוסף לסיקור התקשורתי הנרחב והעולמי של האירוע, היו ספקולציות עזות מיד לאחר הטבח על מצבו הנפשי של העבריין. ההתמקדות הייתה לא רק במבצע ובאירוע, אלא גם בתקשורת עצמה, כשהאתיקה העיתונאית מוטלת בספק. התקשורת והציבור הרחב גם הטילו ספק במדיניות הפיקוח על נשק אמריקאי כתוצאה מהרציחות.
בעלות צולבת_מדיה_בארצות הברית/בעלות צולבת במדיה בארצות הברית:
בעלות צולבת במדיה היא בעלות משותפת על מספר מקורות מדיה על ידי אדם או ישות תאגידית בודדת. מקורות המדיה כוללים רדיו, טלוויזיה בשידור, טלוויזיה מיוחדת ותשלום, כבלים, לוויין, טלוויזיה עם פרוטוקול אינטרנט (IPTV), עיתונים, מגזינים וכתבי עת, מוזיקה, סרטים, הוצאת ספרים, משחקי וידאו, מנועי חיפוש, מדיה חברתית, ספקי שירותי אינטרנט, ותקשורת קווית ואלחוטית. חלק ניכר מהוויכוח על ריכוז הבעלות על התקשורת בארצות הברית התמקד במשך שנים רבות במיוחד בבעלות על תחנות שידור, תחנות כבלים, עיתונים ואתרי אינטרנט. חלקם הצביעו על עלייה במיזוג התקשורת ובריכוז הבעלות, אשר עשוי להיות קשור לירידה באמון בתקשורת "המונית".
תרבות_מדיה/תרבות מדיה:
בלימודי תרבות, תרבות התקשורת מתייחסת לחברה הקפיטליסטית המערבית הנוכחית שצמחה והתפתחה מהמאה ה-20, בהשפעת תקשורת ההמונים. המונח רומז להשפעה הכוללת ולהדרכה האינטלקטואלית שמפעילה התקשורת (בעיקר טלוויזיה, אך גם עיתונות, רדיו וקולנוע), לא רק על דעת הקהל אלא גם על טעמים וערכים. המונח האלטרנטיבי תרבות המונים מעביר את הרעיון שתרבות כזו צומחת באופן ספונטני מההמונים עצמם, כמו שעשתה אמנות פופולרית לפני המאה ה-20. הביטוי תרבות תקשורתית, לעומת זאת, מעביר את הרעיון שתרבות כזו היא תוצר של תקשורת ההמונים. מונח חלופי נוסף לתרבות התקשורת הוא "תרבות תדמיתית". תרבות התקשורת, על נטיותיה של פרסום ויחסי ציבור, נחשבת לרוב כמערכת שבמרכזה מניפולציה של המוני החברה. התקשורת הארגונית "משמשת בעיקר לייצוג ולשחזר אידיאולוגיות דומיננטיות". בולטת בפיתוח פרספקטיבה זו עבודתו של תיאודור אדורנו מאז שנות ה-40. תרבות התקשורת קשורה לצרכנות, ובמובן זה נקראת לחילופין "תרבות הצריכה".
Media_deconvergence/Media deconvergence:
התכנסות מדיה היא מונח מקורי שנטבע כדי לתאר את התפרקות חברות באמצעות פיצולים, פיצולים ופירוקים, שגדלו במספרם כתוצאה מכישלון של מיזוגים ואיחודים רבים שהתממשו בסוף שנות ה-90 ובעשור הראשון של המאה ה-21 במגזרי התקשורת והתקשורת. AOL-Time Warner, שהמיזוג שלה התרחש בשנת 2000 והסתיים ב-2009, ו-Viacom, שהתפצלה לתאגיד CBS ולגלגול הנוכחי של ויאקום ב-2005, הן דוגמאות טובות להתכנסות מדיה (שוק). כמו התכנסות תקשורתית, מאמינים כי התכנסות תקשורתית היא תוצאה של התכנסות טכנולוגית, מכיוון שחברות רבות במגזרים אלו נקטו באסטרטגיה של הרחבת טווח הגעה באמצעות מיזוגים ורכישות, או באסטרטגיה של מיקוד מחדש של פעילותן סביב פעילויות הליבה, על ידי פיצול. או הפיכת פעילויות משניות לחברות ייעודיות. מכיוון ששתי האסטרטגיות הללו אומצו על ידי חברות במגזר המדיה והתקשורת בנקודות זמן שונות, מנקודת המבט של המגזר, התפרקות תקשורת היא תהליך המתרחש כתגובה, אך גם במקביל להתכנסות של שווקי המדיה. . לאחרונה, התכנסות תקשורתית יושמה גם בצורה רחבה יותר כדי לציין השלכות והנחות אחרות שהן חלופיות לתהליך ההתכנסות התקשורתית, כפי שהובנה באופן מסורתי או בדרך כלל. כדוגמה, התכנסות מדיה שימשה לתיאור סביבת מדיה שהופכת מורכבת יותר, שבה נעשה שימוש ביותר טכנולוגיות ושירותים, במקום כזו שבה טכנולוגיות ישנות (כמו טלוויזיה או רדיו) מוחלפות בחדשות. התכנסות תקשורתית שימשה גם כדי להפריך את הרעיון שהתכנסות טכנולוגית מועדפת על ידי דה-רגולציה, מכיוון שהתכנסות טכנולוגית מציגה אתגרים חדשים, כמו הגנת הפרטיות או כיבוד זכויות יוצרים, הדורשים מדיניות ותקנות חדשות. כמו כן, במקום להתרכז באפשרויות שהפכו זמינות מגישה לאותו תוכן דיגיטלי ממכשירים שונים, התכנסות מדיה מעניקה את הפריבילגיות ללימוד של זרימת תוכן טרנסמדיה, כגון סיפורי טרנסמדיה. המונח "התכנסות" נבחר והועדף על פני המונח "דיברגנציה", משום שהתהליכים המתוארים בדיקונברגנציה התקשורתית מתרחשים גם במקביל לתהליכים המתוארים בהתכנסות התקשורתית, במקום לצאת מהם.
Media_democracy/ Media Democracy:
דמוקרטיה תקשורתית היא גישה דמוקרטית ללימודי תקשורת הדוגלת ברפורמה בתקשורת ההמונים לחיזוק השידור בשירות הציבורי ופיתוח השתתפות בתקשורת אלטרנטיבית ובעיתונות אזרחית על מנת ליצור מערכת תקשורת המונים המיידעת ומעצימה את כל חברי החברה ומגבירה את הדמוקרטיה. ערכים. דמוקרטיה תקשורתית היא גם תיאוריה וגם תנועה חברתית. היא מתנגדת לריכוז בבעלות על התקשורת, והיא דוגלת במגוון קולות ונקודות מבט במערכת החדשות. דמוקרטיה תקשורתית מתמקדת בהעצמת אזרחים בודדים ובקידום אידיאלים דמוקרטיים באמצעות הפצת מידע. בנוסף, הגישה טוענת שמערכת התקשורת עצמה צריכה להיות דמוקרטית בבנייה שלה, להירתע מבעלות פרטית או רגולציות אינטנסיביות. דמוקרטיה תקשורתית כרוכה בשימוש בתקשורת כדי לקדם דמוקרטיה ושהתקשורת עצמה צריכה להיות דמוקרטית. למשל, היא רואה בריכוז הבעלות בתקשורת כלא דמוקרטית וככזו שאינה מסוגלת לקדם דמוקרטיה, ולפיכך, פן של תקשורת שיש לבחון אותו בביקורתיות. הן התפיסה והן התנועות החברתיות המקדמות אותו צמחו בתגובה לשליטה התאגידית המוגברת בתקשורת ההמונים וההתכווצות הנתפסת של שוק הרעיונות. היא מבינה את התקשורת ככלי שבכוחו להגיע לקהל גדול עם תפקיד מרכזי בעיצוב התרבות. התפיסה של דמוקרטיה תקשורתית באה בעקבות דה-רגולציה של שווקי השידור וריכוז הבעלות על תקשורת ההמונים.[צריך ציטוט] בספר Manufacturing Consent: The Political Economy of the Mass Media, מתארים המחברים אדוארד ס. הרמן ונועם חומסקי. מודל התעמולה של התקשורת, הקובע שהאינטרסים הפרטיים השולטים בכלי התקשורת מעצבים חדשות ומידע לפני הפצתו לציבור באמצעות שימוש בחמישה מסנני מידע. דמוקרטיה תקשורתית מעניקה לאנשים את הזכות להשתתף בתקשורת. זה מרחיב את הקשר של התקשורת למרחב הציבורי, שבו המידע שנאסף יכול להיראות ולשתף על ידי האנשים. מערכת היחסים של דמוקרטיה תקשורתית והמרחב הציבורי משתרעת על סוגי מדיה שונים, כגון מדיה חברתית ומדיה מיינסטרים, על מנת שאנשים יתקשרו זה עם זה באמצעות מדיה דיגיטלית וישתפו את המידע שהם רוצים לפרסם לציבור. המונח מתייחס גם לתנועה חברתית מודרנית הניכרת במדינות בכל רחבי העולם. היא מנסה להפוך את התקשורת המיינסטרים אחראית יותר לציבור שהם משרתים וליצור חלופות דמוקרטיות יותר לצורות הנוכחיות של תקשורת ההמונים.
מדיה_תיאורי_צורת_גוף/תיאורי מדיה של צורת גוף:
צורת הגוף מתייחסת לתכונות הפיזיות הרבות של גוף האדם המרכיבות את המראה שלו, כולל גודל ופנים. מבנה הגוף מרמז לא רק על יכולת מינית/רבייה, אלא על בריאות וכושר. במערב, רזה קשורה לאושר, הצלחה, נעורים ומקובלות חברתית. עודף משקל קשור לעצלנות. התקשורת מקדמת סטנדרט מודע למשקל לנשים לעתים קרובות יותר מאשר לגברים. חריגה מהנורמות הללו גורמת לתוצאות חברתיות. כלי התקשורת מנציחים את האידיאל הזה בדרכים שונות, במיוחד מהללות והתמקדות בשחקנים רזות ושחקניות, דוגמניות ואנשי ציבור אחרים תוך הימנעות משימוש או תדמית של אנשים הסובלים מעודף משקל. אידיאל דק זה מייצג פחות מ-5% מהאוכלוסייה האמריקאית.
מדיה_פיתוח/פיתוח מדיה:
פיתוח מדיה כרוך בבניית יכולת למוסדות או יחידים הקשורים לחופש הביטוי, פלורליזם וגיוון התקשורת, כמו גם שקיפות של בעלות על מדיה. פיתוח מדיה משחק תפקיד בדמוקרטיה ובשיח דמוקרטי יעיל באמצעות תמיכה במדיה חופשית ועצמאית.
מתקן מדיה/מתקן מדיה:
מתקן מדיה או מתקן לתרבית הוא מכשיר להעברת נפחים קבועים קטנים (בדרך כלל בין 1 מ"ל ל-50 מ"ל) של נוזל כגון מצע גידול מעבדתי כמו אגר מותך או ממיסים קאוסטיים או נדיפים כמו טולואן לתוך סדרה של כלי קיבול ( צלחות פטרי, מבחנות, צלוחיות פרנבך וכו'). לעתים קרובות חשוב שמכשירים כאלה יפעלו ללא זיהום ביולוגי או כימי, ולכן חייבים להיות אטומים פנימיים מהסביבה ומיועדים לניקוי קל ועיקור לפני השימוש. לכל הפחות, מתקן מדיה מורכב מסוג כלשהו של משאבה המחוברת לאורך של צינור פריקה או פיה. מתקנים המשמשים במעבדות מחוברים לעתים קרובות גם למיקרו-בקרים כדי לווסת את המהירות והנפח של המדיום כשהוא עוזב את המשאבה. מכשירי מדיה במעבדה עשויים לכלול, בין היתר: עיצובי בוכנה צפה, משאבות מזרק, משאבות פריסטלטיות, פיפטות או פיפטורים ותאי הזרקת לחץ. משאבות רוטודינמיות בדרך כלל אינן מתאימות לחלוקת חומרי מעבדה.
Media_diving/Media Diving:
צלילת מדיה היא צלילה תת-ימית לתמיכה בתעשיות התקשורת, כולל עיסוק בצילום תת-ימי וצילום תת-ימי מחוץ לתחומי פנאי רגילים. צלילה במדיה מתבצעת לעתים קרובות כתמיכה בסרטי טלוויזיה, כגון סדרת ה-BBC Planet Earth או סרטים, עם סרטים עלילתיים כגון Titanic ו-The Perfect Storm הכוללים צילום או קטעים מתחת למים. צוללני מדיה הם בדרך כלל מפעילי מצלמות מיומנים ביותר המשתמשים בצלילה כשיטה להגיע למקום העבודה שלהם, למרות שחלק מהצלמים התת-מימיים מתחילים כצוללני פנאי וממשיכים להתפרנס מהתחביב שלהם. הציוד בתחום זה מגוון עם ציוד צלילה וציוד המסופק על פני השטח, בהתאם לדרישות, אך לעתים קרובות נעשה שימוש ב-rebreathers לעבודות הקשורות לחיות בר מכיוון שהם בדרך כלל שקטים, משחררים מעט בועות או ללא בועות ומאפשרים לצולל זמן תחתית ארוך עם סיכון מופחת של להפחיד את הנושא.
מדיה_תיעוד_של_התקפות_11_ספטמבר/תיעוד מדיה של התקפות 11 בספטמבר:
במהלך פיגועי ה-11 בספטמבר של 2001, סדרה של ארבע התקפות טרור מתואמות של ארגון הטרור האיסלאמי אל-קאעידה, נהרגו 2,977 בני אדם, נפצעו למעלה מ-6,000, וגרמו לפחות 10 מיליארד דולר לתשתיות ולנזק לרכוש. רבים אחרים מתו בגלל סרטן ומחלות בדרכי הנשימה הקשורות ל-9/11 בחודשים ובשנים שלאחר ההתקפות, מה שהוביל את המספרים שנפגעו להשתנות ללא הרף כדי לשקף את המספרים החדשים. חלק מהקורבנות הצליחו לתעד את חוויותיהם או חוויות של אחרים ויצרו תמונות ווידאו ידועים כדי לתעד את הפיגועים והטראומה שלהם. כלי התקשורת שהופקו במהלך ואחרי הפיגועים שימשו לסיוע בזיהוי קורבנות, לחקירות הפיגועים ולתיעוד הפיגועים להיסטוריה, בין היתר. נעשה שימוש בצורות מדיה רבות, במיוחד צילום ווידאו של עוברי אורח ברחובות או בסביבה, צלמים עצמאיים וצוותי תקשורת ברחבי העיר. ההתפשטות הגדולה של תמונות ווידאו יחד עם ההשפעה המתמשכת על האוכלוסייה גרמו לרבים מהתמונות והסרטונים להיות בראש רשימת ההופעות שקיבלו הכרה באמצע 2002. בעיתונות המשודרת, פרסי Peabody זכו ל-ABC ול-NPR עבור תיעוד הערוצים של הפיגועים, ופרסי פוליצר הוענקו לשישה אירועים סביב הפיגועים, כולל שניים בצילום.
מדיה_אקולוגיה/מדיה אקולוגיה:
תיאוריית אקולוגיה של מדיה היא חקר המדיה, הטכנולוגיה והתקשורת וכיצד הם משפיעים על הסביבה האנושית. המושגים התיאורטיים הוצעו על ידי מרשל מקלוהן ב-1964, בעוד שהמונח אקולוגיה של מדיה הוצג לראשונה על ידי ניל פוסטמן ב-1968. אקולוגיה בהקשר זה מתייחסת לסביבה שבה נעשה שימוש במדיום - מה הם וכיצד הם משפיעים על החברה. ניל פוסטמן קובע, "אם בביולוגיה 'מדיום' הוא משהו שבו גדלה תרבות חיידקים (כמו בצלחת פטרי), באקולוגיה של מדיה, המדיום הוא 'טכנולוגיה שבתוכה גדלה תרבות [אנושית]". במילים אחרות, "אקולוגיה של מדיה בוחנת את העניין של האופן שבו אמצעי תקשורת משפיעים על התפיסה, ההבנה, התחושה והערך האנושיים; וכיצד האינטראקציה שלנו עם התקשורת מקלה או מונעת את סיכויי ההישרדות שלנו. המילה אקולוגיה מרמזת על חקר הסביבות: מבנה, תוכן והשפעה על אנשים. סביבה היא, אחרי הכל, מערכת מסרים מורכבת אשר כופה על בני אדם דרכים מסוימות של חשיבה, תחושה והתנהגות." אקולוגיה של התקשורת טוענת שהמדיה פועלת כהרחבות של החושים האנושיים בכל אחד מהם. עידן, וטכנולוגיית תקשורת היא הגורם העיקרי לשינוי חברתי. מקלוהן מפורסמת בכך שטבעה את הביטוי "המדיום הוא המסר", שהוא ביטוי שדיונים עליו לעתים קרובות שמשמעותו היא שהמדיום שנבחר להעביר מסר חשוב לא פחות (אם לא יותר) מהמסר עצמו. מקלוהן הציע שהתקשורת משפיעה על התקדמות החברה, ושניתן לסווג פרקי זמן וצמיחה משמעותיים לפי עלייתה של טכנולוגיה ספציפית במהלך אותה תקופה. בנוסף, חוקרים השוו מדיה באופן רחב למערכת של תשתית המחברת את הטבע והתרבות של חברה עם אקולוגיה תקשורתית שהיא חקר ה"תנועה" בין השניים.
כלכלה_מדיה/כלכלת מדיה:
כלכלת התקשורת מגלמת שאלות כלכליות תיאורטיות ומעשיות ספציפיות למדיה מכל הסוגים. מטרה מיוחדת לכלכלת התקשורת היא המדיניות והפרקטיקות הכלכליות של חברות מדיה ודיסציפלינות, לרבות עיתונות ותעשיית החדשות, הפקת סרטים, תוכניות בידור, דפוס, שידור, תקשורת סלולרית, אינטרנט, פרסום ויחסי ציבור. דה-רגולציה בתקשורת, בעלות וריכוזיות בתקשורת, נתח שוק, זכויות קניין רוחני, אסטרטגיות כלכליות תחרותיות, כלכלת חברות, "מס מדיה" ונושאים נוספים נחשבים לחלקים מהתחום. לכלכלת התקשורת יש השלכות חברתיות, תרבותיות וכלכליות. לימוד שוטף של נושאים כלכליים בתקשורת החל בשנות ה-70 אך פרח בשנות ה-80 עם הוספת שיעורים בנושא באוניברסיטאות בארה"ב ובאירופה. כתב העת Journal of Media Economics החל להתפרסם ב-1988, בעריכת רוברט ג'י פיקארד, אחד מהאבות המייסדים של הדיסציפלינה. מאז תחום החקירה שגשג וכיום ישנן מאות אוניברסיטאות המציעות קורסים ותכניות בכלכלת מדיה. דמויות משמעותיות נוספות בתחום כללו את סטיבן ס. וילדמן, אלן אלברן, ברוס מ. אוון, בן קומפיין, ג'יסליין דסלנד, סטיוארט מקפאדיאן, ג'יליאן דויל, קארל אריק גוסטפסון, לוסי קונג, גרגורי פרל לו, נאדין טוסן דסמולינס, אקור פניני. , אמנדה ד. לוץ, וסטיבן לייסי. בתוך האקדמיה, מיקומו של המחקר בכלכלת התקשורת משתנה בהתאם למסורת ולהיסטוריה של המוסד. באוניברסיטאות מסוימות הוא ממוקם בבתי ספר לעסקים או לכלכלה, בעוד שבאחרות הוא ממוקם בבתי ספר (או מחלקות) לתקשורת, מדיה או עיתונות. המונח "כלכלה תרבותית" משמש לעתים כמילה נרדפת לכלכלת תקשורת אך הם אינם ניתנים להחלפה. כלכלה תרבותית כוללת מגוון רחב של פעילויות שאינן כרוכות בהכרח בהפצה מתוקשרת כגון מוזיאונים, סימפוניות, אופרות ופסטיבלים. לפעמים אלה עלולים לעבור לסוגיות כלכליות תקשורתיות, כמו כאשר מתבצעות הקלטות אודיו או וידאו של הופעות או החזקה של מוזיאונים מוכנסות לתקליטורים.
חינוך_מדיה/חינוך תקשורתי:
חינוך תקשורתי עשוי להתייחס ל: אוריינות מדיה לימודי מדיה
Media_engagement_framework/Media engagement framework:
מסגרת המעורבות במדיה היא מסגרת תכנונית המשמשת אנשי שיווק להבנת ההתנהגות של קהלים מבוססי שיווק במדיה חברתית. המבנה הוצג בספר, ROI של מדיה חברתית. הרקע של פאוול בשיווק ROI והניסיון וההבנה של Groves ביישומי המדיה החברתית בעסק הובילו לשיתוף פעולה. דימוס הצטרף כאסטרטג מותג עבור Litmus Group, חברת ייעוץ ניהולי גלובלית. מסגרת המעורבות במדיה מורכבת מההגדרות של פרסונות (יחידים, צרכנים ומשפיעים), בהתייחסות הסט התחרותי או האילוץ החלים על פרסונה זו ומסגרת המדידה שעשויה להיות מיושם על פרסונות אלו. הוא מוזכר במרכז דיאגרמת תהליך השיווק, מוקף בפונקציות השיווק של אסטרטגיה, טקטיקות, מדדים והחזר ROI. דיאגרמת תהליך השיווק מתארת ​​כיצד מסגרת המעורבות במדיה יכולה לחול על כל פעילות שיווקית אסטרטגית אך פותחה כדי ליצור מסגרת משולבת לחלוטין המתארת ​​כיצד ניתן לתכנן, לבצע, למדוד ולשפר פעילויות שיווק מסורתיות וחברתיות כאחד.
אתיקה_מדיה/אתיקה של מדיה:
אתיקה במדיה היא תחום המשנה העוסק בעקרונות האתיים והסטנדרטים הספציפיים של מדיה, לרבות מדיה משודרת, קולנוע, תיאטרון, אמנויות, מדיה מודפסת ואינטרנט. התחום מכסה נושאים רבים ושנויים במחלוקת, החל מעיתונות מלחמה ועד מסעות פרסום של בנטון. האתיקה התקשורתית מקדמת ומגנה על ערכים כמו כבוד אוניברסלי לחיים ושלטון החוק והחוקיות. אתיקה של מדיה מגדירה ועוסקת בשאלות אתיות לגבי האופן שבו על התקשורת להשתמש בטקסטים ובתמונות שמסופקים על ידי האזרחים. הספרות לגבי הדרכים שבהן האינטרנט משפיע באופן ספציפי על אתיקה של התקשורת בעיתונאות מקוונת היא מועטה, ובכך מסבכת את הרעיון לקוד אוניברסלי של אתיקה תקשורתית.
הערכת מדיה/הערכת מדיה:
הערכת מדיה היא דיסציפלינה של מדעי החברה החיצוניים והלוגיים ומתרכזת בניתוח תוכן מדיה, דירוג החשיפה באמצעות מספר קריטריונים מוגדרים מראש, בדרך כלל כולל ערך טונאלי ונוכחות של מסרים מרכזיים. אומרים שזה אחד התחומים הצומחים ביותר של מחקר תקשורת המונים. האגודה הבינלאומית למדידה והערכה של תקשורת (AMEC) היא גוף הסחר שמונה בתעשייה עבור חברות ויחידים המעורבים במחקר, מדידה והערכה בסיקור עריכה בתקשורת ובנושאים הקשורים לתקשורת. כדי להיות חברה מלאה ב-AMEC, חברות חייבות להיות מסוגלות: א) להציע שירותי הערכת מדיה, מחקר ופרשנות מקיפים, ב) להיות בעסקים לפחות שנתיים, ו-ג) להיות בעלת מחזור הערכת מדיה של יותר מ 150,000 פאונד בעת הגשת הבקשה. בנוסף, כל החברות מצייתות לקוד אתי קפדני ועליהן ליישם נהלי בקרת איכות קפדניים. דרישות אלו מבטיחות שכל שירותי הערכת המדיה הניתנים הם ברמה הגבוהה ביותר. הוועדה למדידה והערכה של יחסי ציבור היא ארגון אחר שהוקם בשנת 1998 בהנחיית המכון ליחסי ציבור. תפקידיה העיקריים של הנציבות הם לקבוע סטנדרטים ונהלים למחקר ומדידה ביחסי ציבור ולפרסם מאמרים לבנים סמכותיים על שיטות עבודה מומלצות.
אירוע מדיה/אירוע מדיה:
אירוע תקשורתי, המכונה גם פסאודו-אירוע, הוא אירוע, פעילות או חוויה הנערכים למטרת פרסום תקשורתי. הוא עשוי לכלול גם כל אירוע שמסוקר בתקשורת ההמונים או שהתארח בעיקר מתוך מחשבה על התקשורת. בלימודי מדיה, אירוע תקשורתי הוא מונח תיאורטי מבוסס שפותח לראשונה על ידי אליהו כץ ודניאל דיין בספר אירועי מדיה משנת 1992: השידור החי של ההיסטוריה. אירועי תקשורת במובן זה הם אירועים טקסיים עם התקדמות סיפורית המשודרים בשידור חי ואוספים פלח גדול מהאוכלוסייה, כמו חתונות מלכותיות או הלוויות. המאפיינים המגדירים של אירוע תקשורתי הם שהוא מיידי (כלומר, הוא משודר בשידור חי), מאורגן על ידי ישות שאינה תקשורתית, מכיל ערך טקסי ודרמטי, תכנון מראש והתמקדות באישיות, בין אם מדובר באדם בודד או קבוצה. הספר 2009 Media Events in a Global Age מעדכן את הרעיון. התיאוריה של אירועי תקשורת יושמה גם על מדיה חברתית, למשל בניתוח של ציוצים על הבחירות בשבדיה או ניתוח של המם של ברני סנדרס במהלך טקס ההשבעה של ג'ו ביידן. אירועי מדיה עשויים להתמקד בהכרזה חדשותית, יום נישואין, מסיבת עיתונאים או אירועים מתוכננים כמו נאומים או הפגנות. במקום לשלם עבור זמן פרסום, מדיה או פסאודו-אירוע מבקשים להשתמש ביחסי ציבור כדי להשיג תשומת לב תקשורתית וציבורית. התיאורטיקן מרשל מקלוהן הצהיר שהפסאודו-אירוע נתפס כאירוע נפרד מהמציאות והוא פשוט לספק את הצורך שלנו בריגוש ועניין מתמידים בתרבות הפופ. אירועים אלה הם, "מתוכננים, נטועים או מסיתים (Merrin, 2002)" אך ורק כדי לשחזר מאוחר יותר שוב ושוב. המונח פסאודו-אירוע נטבע על ידי התיאורטיקן וההיסטוריון דניאל ג'יי בוורסטין בספרו The Image: A משנת 1961 מדריך לאירועי פסאודו באמריקה: "החגיגה מתקיימת, מצלמים תמונות, האירוע מדווח בהרחבה." המונח קשור קשר הדוק לרעיון של היפר-מציאות ובכך לפוסט-מודרניזם, אם כי המטבע של בורסטין קדם לשני הרעיונות ולעבודות הקשורות אליו של הוגים פוסט-מודרניים כמו ז'אן בודריאר. אירוע תקשורתי בהיותו סוג של אירוע מתוכנן, הוא עשוי להיקרא לא אותנטי בניגוד לאירוע ספונטני. בהבחנה בין פסאודו-אירוע לספונטני, בורסטין מציין מאפיינים של פסאודו-אירוע בספרו שכותרתו "היסטוריה נסתרת". הוא אומר שאירוע פסאודו הוא: דרמטי, שניתן לחזור עליו, יקר, מתוכנן אינטלקטואלית וחברתי. זה גורם לאירועים פסאודו אחרים, וצריך לדעת על זה כדי להיחשב "מיודע". מספר אמני וידאו חקרו את הרעיון של פסאודו-אירוע. הקבוצה חוות נמלים משחקת במיוחד עם אירועי פסאודו, אם כי לא כל כך מזוהים, ביצירותיהם "שריפת מדיה" (1975) ו"המסגרת הנצחית" (1975).
Media_fatigue/Media Fatigue:
עייפות תקשורת היא תשישות פסיכולוגית עקב עומס מידע מכל צורה של מדיה, אם כי היא בדרך כלל ממדיה חדשותית ומדיה חברתית. הופעת האינטרנט תרמה רבות לעייפות התקשורת עם כמויות אדירות של מידע נגיש בקלות ומופץ בקלות. תשישות פסיכולוגית הנגרמת על ידי עייפות תקשורת יכולה להוביל למספר תוצאות שליליות, כולל חוסר יציבות רגשית, לחץ מוגבר, תחושת הצפה או חוויה של עומס חושי. עייפות מדיה עלולה להוביל להימנעות ממדיה, או לסלקטיביות מכוונת בסוג ובכמות המדיה הנצרכת.
Media_feeding_ frenzy/Media feeding frenzy:
טירוף הזנה תקשורתי הוא סיקור תקשורתי אינטנסיבי של סיפור שמעניין מאוד את הציבור. שערוריית קלינטון-לוינסקי ב-1998 בארה"ב הייתה דוגמה ידועה לכך. המטאפורה, המציירת אנלוגיה להאכלה בטירוף של קבוצות של בעלי חיים, זכתה לפופולריות בספרו של לארי סבאטו Feeding Frenzy: Attack Journalism and American Politics. דוגמאות אחרות כוללות סיקור תקשורתי של "גלי פשע" שמניעים לעתים קרובות שינויים בחוק הפלילי כדי לטפל בבעיות שאינן מופיעות בסקר הקורבנות הלאומי לפשע (NCVS), האינדיקטור האמין ביותר לפשע בפועל בארה"ב; בניגוד לדוחות הפשע האחידים (UCR), ה-NCVS אינו מושפע משינויים בנכונותם של אנשים לדווח על פשעים לרשויות אכיפת החוק ובנכונותם של רשויות אכיפת החוק להעביר UCRs למשרד החקירות הפדרלי (FBI) להכללה בסיכומים לאומיים. סאקו טען כי כלי תקשורת מנסים לארגן את הדיווח שלהם ככל האפשר סביב נושאים כדי לעזור להם להפחית על פני מספר דיווחים את העבודה הנדרשת כדי לחנך עיתונאי עד לנקודה שבה הם יכולים לדון בנושא בצורה חכמה. נושאים אלו הופכים ל"טירוף האכלה". מפל הזמינות עוזר להסביר את הפסיכולוגיה האנושית מאחורי טירוף האכלה במדיה. ארגון מדיה מסחרי עלול להפסיד פרסום אם היה לו טירוף הזנת מדיה שהשפיע על העסק של מפרסם: מפרסמים לא רוצים להאכיל את הפה שנושך אותם, וידוע שהם משנים את המקום שבו הם מוציאים את תקציב הפרסום שלהם בהתאם. מדיה מסחרית מפיצה מידע שלילי על מפרסמים רק במידה הנדרשת כדי לשמור על לקוחות.
Media_filter/Media filter:
מסנן מדיה הוא סוג של מסנן המשתמש במצע של חול, כבול, צמיגים מגוררים, קצף, זכוכית כתוש, בד גיאו-טקסטיל, אנתרציט, גרניט כתוש או חומר אחר לסינון מים לשתייה, בריכות שחייה, חקלאות ימית, השקיה, ניהול מי סערה, פעולות נפט וגז ויישומים אחרים.
כדורגל_מדיה/כדורגל מדיה:
כדורגל תקשורתי הוא גרסה של כדורגל בה הקבוצות מורכבות בעיקר מסלבריטאים (משפיענים, שחקנים, כוכבי עסקים וכו'). כדורגל תקשורתי צץ והתפתח ברוסיה בסוף שנות ה-2010, למרות שקבוצות רוסיות ערכו משחקים בין ידוענים בעבר. כדורגל מדיה צבר פופולריות עם הקמת קבוצות כמו 7F United, Amkal ו- NaSporte, שכללו יוטיוברים, משפיענים ואישים ידועים אחרים. טורנירים שונים, כמו גביע הסלבריטאים של מוסקבה וגביע הבלוגרים של הליגה, אורגנו, ומשכו את תשומת לבם של עיתונאים שמציינים את הפופולריות הגוברת של כדורגל תקשורתי בקרב קהלים צעירים יותר. בעוד שחלק מהמבקרים טוענים שאין לראות בכדורגל תקשורתי תופעה נפרדת, אחרים רואים בו מקדם יעיל של אירועי כדורגל כמו הגביע הרוסי. למרות הפופולריות שלו, רובם מאמינים שכדורגל תקשורתי לא יעלה על הכדורגל המקצועני מבחינת פופולריות.
Media_for_Development_International/Media for Development International:
Media for Development International היא חברה אמריקאית 501(c)3 ללא מטרות רווח שנוסדה בשנת 1989. MFDI מפיקה ומפיצה סרטי מסר חברתיים אפריקאיים דרמטיים ("Edutainment" או "Entereducate") עבור קהלים אפריקאים בנושאים כמו איידס, מיניות של בני נוער , הריון בגיל העשרה, בעיות נשים ובריאות כללית. חלק גדול מהעבודה הידועה ביותר של MFDI נעשתה בזימבבואה בין השנים 1990 ו-2000. משרדי הסניפים נמצאים בטנזניה ובזימבבואה.
מדיה_עבור_הון/מדיה להון:
Media for Equity היא אפשרות מימון המספקת לחברות סטארט-אפ פרסום כמו טלוויזיה, דפוס, רדיו ומקוון, תמורת הון עצמי. הרעיון הוא לעזור לחברות הסטארט-אפ להגדיל את המדדים שלהן בפרק זמן קצר מאוד; בדרך זו, במקום להוציא כסף על שיווק מקוון, הם יכולים להשתמש במשאבים הכספיים שלהם כדי לשפר היבטים אחרים של העסקים שלהם. החברות מקבלות שטחי פרסום במקום מזומן עבור המניות שלהן. ישנם מספר יתרונות נוספים שניתן לשקול לגייס מדיה למימון הון כולל: גישה לתעריפים מועדפים ויכולת להשפיע על תכנון הקמפיין, בליווי צוות מנוסה שמבין את שני העולמות , גישת הביצועים המקוונים וגישת המיתוג הלא מקוון תומכים כיצד למקד את הקמפיין, יחסי ציבור, אנשי קשר וידע. חלק מהמשקיעים כגון UKTVN, Channel4 Ventures, ITV AdVentures בבריטניה מספקים גם תמיכה יצירתית ביכולת לגייס סבבי מימון גדולים יותר, תוך מיקוד חלק מההון בבניית ערך לטווח ארוך. עם מדיה להשקעות במניות, סטארט-אפים יכולים לשנות את להוציא מזומנים הרחק מהשוק מעל הקו ולהרחיב את המסלול שלהם. זוהי אפשרות מימון מצוינת המשמשת לעתים קרובות במהלך סבבי גישור המאפשרת למייסדים להמשיך ולצמוח בעסק שלהם תוך שמירה על מזומנים והפחתת התלות בגיוס סבבי מימון חדשים. שיטה זו של מימון חברות בשלבי צמיחה (כולל חברות רשומות בבורסה) הייתה בשימוש נפוץ באירופה מאז סוף שנות ה-90. מחקר עולמי חדש שפורסם על ידי mediaforgrowth, הארגון הרשמי המייצג את כל המדיה לתעשיית המניות, מגלה כי למעלה מ-1000 סטארט-אפים גייסו מדיה למימון צמיחה בשני העשורים האחרונים. מדיה לקרנות מניות מגיעה בשתי גרסאות שונות. מודל הקרן הנפוץ ביותר הם גופים בבעלות קבוצות מדיה, המספקות לסטארט-אפים מדיה בבעלותם. כמה דוגמאות הן חברת Stroeer, המתמחה בשלטי חוצות וריהוט רחוב, קבוצת הטלוויזיה הגרמנית ProSiebenSat.1, Mediaset הספרדית והאיטלקית באמצעות הרכב המיועד Ad4Ventures, ערוץ 4 וכלי הצמיחה של ITV בהתאמה למדיה - Channel4Ventures ו-AdVentures. מודל הקרנות האחרות, מדיה עצמאית לקרנות מניות, אינן בבעלות קבוצות מדיה, אך יש להן הסדרי שותפות עם מערך חברות מדיה, שלעתים קרובות מכסים סוגי מדיה שונים. בשל מספר השותפים וסוגי המדיה, גישה זו מאתגרת יותר להגדרה ולניהול, אך יכולה לספק לסטארט-אפים מגוון גדול יותר של אפשרויות מדיה. ההבחנה קיימת גם בהון סיכון קונבנציונלי, שם מנוגדים הון סיכון תאגידי לקרנות הון סיכון בבעלות שותפים. נוסדה בשנת 2002, Aggregate Media בשבדיה היא חלוצה מוקדמת של מודל המדיה החדשני לשוויון. מתאם מוקדם נוסף, שנוסד ב-2011, הוא GMPVC German Media Pool בגרמניה. דוגמאות נוספות לקרנות עצמאיות כוללות את 5M Ventures בצרפת ו-FAME Media Global בסינגפור. ניתן למצוא מדיה למימון מניות באזורים רבים ברחבי העולם, למשל בהודו דרך קרן טיימס גרופ, Brand Capital International. מאז 2005 השקיעה הקרן מדיה בשווי של 4 מיליארד דולר במעל 900 חברות במגוון רחב של מגזרים, לרבות אד-טק, פינטק, בריאות-טק, קמעונאות, FMCG, מוצרים בני קיימא, בין היתר. לפי mediaforgrowth, יש יותר מ-30 אמצעי תקשורת פעילים לקרנות מניות ברחבי העולם. בשנת 2022 גויס שיא של 152 מיליון דולר+ במימון מדיה גלובלית, והמספר השני בגודלו של עסקאות נסגר בשיא (אחרי 2021).
זיכיון_מדיה/זכיון מדיה:
זיכיון מדיה, המכונה גם זיכיון מולטימדיה, הוא אוסף של מדיה קשורה שבה הופקו מספר יצירות נגזרות מיצירה בדיונית מקורית, כגון סרט, יצירת ספרות, תוכנית טלוויזיה או משחק וידאו. . בוב איגר, מנכ"ל חברת וולט דיסני, הגדיר את המילה זיכיון כ"משהו שיוצר ערך על פני מספר עסקים ועל פני מספר טריטוריות לאורך תקופה ארוכה".
חופש מדיה בארמניה/חופש מדיה בארמניה:
צנזורה בארמניה בדרך כלל לא קיימת, למעט כמה תקריות מוגבלות. ארמניה רשמה התקדמות חסרת תקדים במדד חופש העיתונות העולמי לשנת 2022, שיפרה את המיקומים ב-11 נקודות ומדורגת במקום ה-51 ברשימה. הפרסום גם מאשר היעדר מקרים של עיתונאים שנהרגו, עיתונאים אזרחיים או עוזרי תקשורת.
חופש מדיה באזרבייג'ן/חופש מדיה באזרבייג'ן:
רוב האזרבייג'נים מקבלים את המידע שלהם מהטלוויזיה המרכזית, שהיא פרו-ממשלתית ללא הפסקה ותחת פיקוח ממשלתי קפדני. על פי דו"ח משנת 2012 של הארגון הלא ממשלתי "המכון לחופש ובטיחות כתבים (IRFS)" אזרחי אזרבייג'ן אינם יכולים לגשת לחדשות אובייקטיביות ומהימנות בנושאי זכויות אדם הרלוונטיים לאזרבייג'ן והאוכלוסייה אינה מעודכנת בנושאים בעלי עניין ציבורי. כתבים ללא גבולות מדרגים את אזרבייג'ן במקום ה-167 (בין מצרים לבחריין) מתוך למעלה מ-180 מדינות במדד חופש העיתונות, עם ציון של 58.48. Freedom House מדרג את אזרבייג'ן כ"לא חופשית". הרשויות משתמשות במגוון אמצעים כדי להגביל את חופש התקשורת במדינה. לאופוזיציה ולכלי תקשורת עצמאיים ולעיתונאים הגישה שלהם לבתי דפוס ורשתות הפצה מוגבלת, או שהם עלולים למצוא את עצמם בפני אישומי לשון הרע וקנסות משתקים והם נתונים לטקטיקות הפחדה, לרבות מאסר על האשמות מפוברקות. רדיו חופשית אירופה/רדיו ליברטי אסורה. באזרבייג'ן מאז 2009. כתבים ללא גבולות קראו לאסיפה הפרלמנטרית של מועצת אירופה (PACE) לגנות בתקיפות את אזרבייג'ן על כך שהיא סובלת הפרות הסלמה של חופש העיתונות. בשנת 2015 אזרבייג'ן היה המספר הגדול ביותר של עיתונאים כלואים באירופה ובמרכז אסיה, לפי לוועדה להגנה על עיתונאים, והייתה המדינה החמישית המצונזרת בעולם, לפני איראן וסין. פעילים כמו Sing For Democracy ואמנסטי אינטרנשיונל העלו את נושאי הזכויות של אזרבייג'ן כשהיא אירחה את תחרות האירוויזיון 2012, לאחר השיר Running Scared של הדואט אל וניקי זכה בתחרות 2011 (פעילים אלה תיארו את הכותרת שלו כאירונית). הנושאים כללו הטרדה של עיתונאים, והארגונים נפגשו עם ה-EBU ב-1 במאי 2012 כדי לדון בבעיות.
חופש_מדיה_ברוסיה/חופש מדיה ברוסיה:
הממשלה הנוכחית של רוסיה שומרת על חוקים ונהלים שמקשים על מנהלי כלי תקשורת המונים לבצע מדיניות עצמאית. חוקים ונהלים אלה גם מעכבים את יכולתם של עיתונאים לגשת למקורות מידע ולעבוד ללא לחץ מבחוץ. מדיה בתוך רוסיה כוללת ערוצי טלוויזיה ורדיו, כתבי עת ומדיה אינטרנטית, שעל פי חוקי הפדרציה הרוסית עשויים להיות רכוש מדינה או פרטי. נכון לשנת 2022, רוסיה דורגה במקום 155 מתוך 180 מדינות במדד חופש העיתונות שנערך על ידי כתבים ללא גבולות. למרות מתן חופש הביטוי של החוקה, לרשויות יש שיקול דעת משמעותי לדכא כל נאום, ארגון או פעילות חסרי תמיכה רשמית עקב חוקי קיצוניות מעורפלים. הממשלה שולטת בנוף התקשורתי על ידי שליטה ברוב רשתות הטלוויזיה הלאומיות, ערוצי הרדיו והדפוס ושוק הפרסום במדיה, בין אם ישירות או באמצעות מפעלים בבעלות ממשלתית ואילי עסקים ידידותיים. ארגונים בינלאומיים רבים מתחו ביקורת וממשיכים לבקר היבטים שונים של מצב חופש העיתונות העכשווי ברוסיה. ממשלת רוסיה עוסקת בצנזורה באינטרנט.
חופש מדיה בסרביה/חופש מדיה בסרביה:
הצנזורה בסרביה אסורה על פי החוקה. חופש הביטוי והמידע מוגנים בחוק הבינלאומי והלאומי, גם אם הערבויות המעוגנות בחוקים אינן מיושמות באופן קוהרנטי. מקרים של צנזורה וצנזורה עצמית עדיין מדווחים בארץ. סרביה נחשבת "חופשית חלקית" על ידי Freedom House והיא מדורגת במקום ה-93 מתוך 180 מדינות בדו"ח חופש העיתונות של 2020 שנערך על ידי כתבים ללא גבולות, תוך ירידה בדירוג שלה ב-3 בהשוואה ל-2019, ב-14 בהשוואה ל-2018 ו-24 מקומות בהשוואה. עד 2017. ב-2018, מועצת המחקר והחילופים הבינלאומית תיארה את המצב בתקשורת בסרביה כגרוע ביותר בהיסטוריה האחרונה, ושמדד קיימות המדיה ירד בגלל שהמדיה המקוטבת ביותר זה כמעט 20 שנה, עלייה בחדשות המזויפות ובלחץ העריכה בתקשורת. במסגרת המשא ומתן עם האיחוד האירופי, האיחוד האירופי ביקש מסרביה לשפר ולהבטיח את חופש הביטוי והעיתונות. לדברי כריסטיאן מיהר מכתבים ללא גבולות, "כמדינה מועמדת [סרביה] חייבת להבין ברצינות את חשיבות העצמאות של עיתונאים ואת הצורך בחופש התקשורת".
חופש מדיה באיחוד האירופי/חופש מדיה באיחוד האירופי:
חופש התקשורת באיחוד האירופי הוא זכות יסוד החלה על כל המדינות החברות באיחוד האירופי ואזרחיו, כהגדרתה באמנת זכויות היסוד של האיחוד האירופי וכן באמנה האירופית לזכויות אדם.: 1 במסגרת תהליך הרחבת האיחוד האירופי. , הבטחת חופש התקשורת מכונה "אינדיקטור מרכזי למוכנות של מדינה להיות חלק מהאיחוד האירופי". חופש התקשורת, לרבות חופש העיתונות, הוא הפלטפורמה העיקרית להבטחת חופש הביטוי וחופש המידע, בהתייחסו לזכות להביע שיפוט ערכי וזכות הטענה של עובדות, בהתאמה. בעוד שהמונח חופש תקשורתי מתייחס להיעדר מונופול של המדינה או חדירה מופרזת של המדינה, פלורליזם תקשורתי מובן במונחים של חוסר שליטה פרטית בתקשורת, כלומר הימנעות מבעלות מרוכזת על תקשורת פרטית. יום חופש העיתונות העולמי השנתי נחגג ב-3 מאי.
Media_gateway/Media Gateway:
שער מדיה הוא מכשיר או שירות תרגום הממיר זרמי מדיה בין טכנולוגיות תקשורת שונות כגון POTS, SS7, רשתות הדור הבא (רשתות גישה לרדיו 2G, 2.5G ו-3G) או מערכות מרכזיות פרטיות (PBX). שערי מדיה מאפשרים תקשורת מולטימדיה על פני רשתות מנות באמצעות פרוטוקולי תחבורה כגון מצב העברה אסינכרוני (ATM) ופרוטוקול אינטרנט (IP). מכיוון ששער המדיה מחבר סוגים שונים של רשתות, אחד מתפקידיו העיקריים הוא להמיר בין טכניקות שידור וקידוד שונות. פונקציות הזרמת מדיה כגון ביטול הד, DTMF ושולח צלילים ממוקמות גם בשער המדיה. שערי מדיה נשלטים לעתים קרובות על ידי בקר Media Gateway נפרד המספק את פונקציונליות בקרת השיחות והאותות. התקשורת בין שערי מדיה וסוכני שיחות מושגת באמצעות פרוטוקולים כגון MGCP או Megaco (H.248) או פרוטוקול הפעלת SIP (SIP). שערי מדיה מודרניים המשמשים עם SIP הם לרוב יחידות עצמאיות עם בקרת שיחות ואיתות משלהן משולבת ויכולים לתפקד כנקודות קצה עצמאיות וחכמות של SIP. שערי מדיה של Voice over Internet Protocol (VoIP) מבצעים את ההמרה בין קול ריבוי חלוקת זמן (TDM) לפרוטוקול הזרמת מדיה, כגון פרוטוקול תעבורה בזמן אמת, (RTP), וכן פרוטוקול איתות המשמש ב-VoIP מערכת. שערי מדיה לגישה ניידת מחברים את רשתות הגישה לרדיו של רשת סלולרית ציבורית קרקעית PLMN לרשת ליבה מהדור הבא. תקני 3GPP מגדירים את הפונקציונליות של CS-MGW ו-IMS-MGW עבור PLMNs מבוססי UTRAN ו-GERAN.
Media_gateway_control_protocol_architecture/ארכיטקטורת פרוטוקול בקרת שער מדיה:
ארכיטקטורת פרוטוקול בקרת שער המדיה היא מתודולוגיה של אספקת שירותי טלקומוניקציה תוך שימוש בשערי מולטימדיה מפורקים להעברת שיחות טלפון בין רשת פרוטוקול אינטרנט ומתקנים אנלוגיים מסורתיים של רשת הטלפון הפומבית (PSTN). הארכיטקטורה הוגדרה במקור ב-RFC 2805 ושימשה במספר יישומי פרוטוקול קול על IP (VoIP) בולטים, כגון Media Gateway Control Protocol (MGCP) ו-Megaco (H.248), שניהם ממשיכי דרכו של ה-Simple Gateway Control המיושן פרוטוקול (SGCP). הארכיטקטורה מחלקת את הפונקציות הנדרשות לשילוב של רשתות טלקומוניקציה מסורתיות ורשתות מנות מודרניות למספר רכיבים פיזיים והגיוניים, בעיקר שער המדיה, בקר שער המדיה ושערי איתות. האינטראקציה בין שער המדיה לבקר שלו מוגדרת בפרוטוקול בקרת שער המדיה. פרוטוקולי שער מדיה פותחו על בסיס מודל האינטרנט של רשתות, Internet Protocol Suite, והם מכונים פרוטוקולי בקרת מכשירים. שער מדיה הוא מכשיר המציע ממשק IP וממשק טלפון מדור קודם וממיר מדיה, כגון זרמי אודיו ווידאו, ביניהם. ממשק הטלפון הישן עשוי להיות מורכב, כגון ממשק למתג PSTN, או עשוי להיות ממשק פשוט לטלפון מסורתי. בהתאם לגודל ולמטרה של השער, הוא עשוי לאפשר לשיחות שמקורן ב-IP להסתיים ל-PSTN או להיפך, או פשוט לספק אמצעי לחיבור טלפון למערכת טלקומוניקציה באמצעות רשת IP. במקור, שערים נתפסו כהתקנים מונוליטיים בעלי בקרת שיחות, תוך שימוש בפרוטוקולים כגון H.323 ו-Session Initiation Protocol, וחומרה הנדרשת לשליטה בממשק PSTN. בשנת 1998 הוצע הרעיון לפצל את השער לשני חלקים לוגיים: חלק אחד, המכיל את לוגיקת בקרת השיחות, נקרא בקר ה-media gateway (MGC) או סוכן שיחות (CA), והחלק השני, שמתממשק עם ה-PSTN, נקרא שער המדיה (MG). עם הפיצול הפונקציונלי הזה, התקיים ממשק חדש בין ה-MGC ל-MG, הדורש מסגרת לתקשורת בין האלמנטים, וכתוצאה מכך ארכיטקטורת פרוטוקול בקרת שער המדיה. SIP ו-H.323 הם פרוטוקולי איתות, בעוד פרוטוקולי בקרת שער מדיה הם פרוטוקולי בקרת התקן. ההבדל הארכיטקטוני בין SIP ו-H.323, לבין פרוטוקולי בקרת שער המדיה הוא שהיחסים בין ישויות ב-SIP ו-H.323 הם עמית-לעמית, בעוד שהיחסים בין ישויות בפרוטוקולי בקרת שער מדיה משתמשים ב-master/slave מודל (טכנולוגי). SIP ו-H.323 מטפלים בהגדרת שיחות, חיבור, ניהול ופירוק שיחות בין ממשקים דומים, בעוד פרוטוקולי בקרת שער מדיה מגדירים את מנגנוני ההגדרה של נתיבי מדיה וזרמים בין IP ורשתות אחרות.
מדריך מדיה/מדריך מדיה:
מדריך תקשורת, הידוע היסטורית גם כספר סמים, הוא ערכת עיתונות הקשורה לספורט, המופצת כספר או כקלסר, ומתפרסמת על ידי קבוצות ספורט לפני תחילת עונת הספורט. הוא כולל מידע הקשור לשחקני הקבוצה, היסטוריה, רשומות סטטיסטיות ופריטים דומים אחרים. מדריכי מדיה מופצים בדרך כלל לעיתונאי ספורט כדי לסייע להם בשידור המשחק הקבוצתי. למרות שבדרך כלל אינם נמכרים בחנויות קמעונאיות, מדריכי מדיה לקבוצות ספורט מקצועיות זמינים לרוב בחנויות המקוונות או באתרי האינטרנט הביתיים שלהם, יחד עם נמכרים בחנויות פיזיות. טופס לציבור המשתתפים במשחק עם תוכניות משחק ביציעי האצטדיון. מדריכי מדיה ספורט מרכזיים רבים של מכללות ואוניברסיטאות זמינים בפורמט PDF או בפורמטים אלקטרוניים אחרים בחינם באתרי האינטרנט הביתיים שלהם. לאחר סיום העונה, מדריכי המדיה המודפסים לרוב נזרקים או ניתנים לאוהדי הקבוצה.
מדיה_הגמוניה/הגמוניה מדיה:
הגמוניה תקשורתית היא תהליך נתפס שבאמצעותו ערכים ודרכי חשיבה מסוימים המופצים באמצעות תקשורת ההמונים הופכים לדומיננטיים בחברה. זה נתפס במיוחד כמחזק את השיטה הקפיטליסטית. ההגמוניה התקשורתית הוצגה כמשפיעה על האופן שבו כתבים בתקשורת - בעצמם הכפופים לערכים ולנורמות הרווחות - בוחרים כתבות חדשותיות ומעבירות אותן.
היסטוריה_מדיה_של_סין/היסטוריית המדיה של סין:
ציר זמן של ההיסטוריה הקשורה למדיה של סין מאז מלחמת העולם השנייה, כולל חומרת מחשב, פיתוח תוכנה, ההיסטוריה של האינטרנט וכו'.